20051223

[Love Letter] 暗湧

     《暗湧》
          by 王菲

 填詞:林夕 / 編曲:陳輝陽

 就算天空再深 看不出裂痕
 眉頭 仍聚滿密雲
 就算一屋暗燈 照不穿我身
 仍可反映你心

 讓這口煙跳升 我身軀下沉
 曾多麼想多麼想貼近
 你的心和眼口和耳亦沒緣分
 我都捉不緊

 害怕悲劇重演 我的命中命中
 越美麗的東西 我越不可碰
 歷史在重演 這麼煩囂城中
 沒理由 相戀可以沒有暗湧
 其實我再去愛惜你又有何用
 難道這次我抱緊你未必落空

 仍靜候著你說我別錯用神
 甚麼我都有預感
 然後睜不開兩眼 看命運光臨
 然後天空又再湧起密雲

 然後天空又再湧起密雲

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J,好久不見。

好像每次傷心或低潮的時候我都喜歡寫信給你,換了很多地方,也不管這些信絕大部份你都看不見。雖然我生命中最大最長久的低潮與悲傷是因你而起;不用急著撇清,這與你本無絕對關係,我只是在陳述一個客觀事實而已。有時候我甚至懷疑這輩子自己都一直要這樣對你說話──即使你一直都聽不見也不會想要聽見。我已經這樣對你說話十五年了呢,認真數起來的話。

一遍遍聽著王菲的《暗湧》,每次聽到那兩句「其實我再去愛惜你又有何用?難道這次我抱緊你未必落空?」眼睛就要濕一次。記得在陷入與C之初就一直腦中就一直湧現這首歌,後來也就這麼簡單地結束了。其實情緒的勾起只是因為一、兩篇近乎芭樂的愛情小說,設定有些不合理情緒卻很完整。然後我想了很多,包括某個故事的男主角之一其實只是個會走動的費洛蒙故事大半都是激烈又悲傷的性愛描述,到底為什麼身為女性的我會被這樣的故事觸動呢?……身體與心理連結的某根線就在那裡斷掉的吧。我還記得你好多年前在信裡說過:那些通俗的流行歌曲訴說著愛啦,分離啦,背叛啦,啃食著你的心,教你悲傷、悔恨……但你還是要不停不停地愛上什麼人的,就像一直潛伏在我身體裡的欲望野獸永遠也都無法得到饜足。身體的感覺裂成兩半,一半是希望侵略的一半是希望被侵略的,我身體裡的雌與雄又在同時叫囂。

但是他們沒有那樣徹底被虛脫地滿足過,我想這是一種心理的病。

一直到最近幾年,我才讓自己承認生命裡的那些不安與不滿足是你永遠無法體會且這並不是我的錯,而是你我生命情調本就不同。林夕的詞美得像詩也絕望得像詩,那是愛的極限也是清醒絕望的極限,「沒理由,相戀可以沒有暗湧」然後我們都知道這世界上所有的事情都有始必有終,我終於明白X在初嘗兩情相悅時的眼淚了……因為X在害怕這麼美麗的東西總有一天會結束吧。猛然回頭看看,我已不是十五年前的我了,十五年前我會不顧一切不留退路瘋了似地拚命愛你,但現在我只在等一個極限。

與C之間的結束並沒有帶來太多悲傷,更多的是死,或許即使在愛情最濃的時候我們也在等待這終會來臨的結果只是早晚而已。對於C的自我中心以及他對自己自我中心的肯定我是很清楚的,連這自我中心也是我的選擇,我無話可說唯有欣然接受。J,你發現了嗎?別人主動選擇我的時候逃開的是我,我主動選擇對方的時候走開的都是對方,兩情相悅這種事情好像神話一樣,他們說我要的人都讓我受苦。

但他們不知道只有這個痛苦才能讓我有活著的實感,愛情小說讓我猛然驚覺自己需要的其實是折磨,精細美麗的痛苦就像麻藥而清晰可見的絕望就是讓我活下去的力氣。

J,十二年前留在我腰際的那道撫摸的感觸至今仍然燒灼。我想那已經成為我命中「餓」的象徵,這十幾年來我一直都在想如果當時我跟你真的發生關係是不是一切都不會一樣?還是什麼都不會改變只是我會更餓?

你早已不再是十五年前的那個你了,J,但你還沒有告訴我,沙特與波娃之間的愛情究竟是怎樣?把所有元素都剔除的愛又會是什麼樣子?

「然後睜不開兩眼,看命運光臨……然後天空又再湧起密雲。」

所有一切都難逃結束的命運,而我在等待極限。

把自己殺死的,極限。

20051206

[BL]《富士見二丁目交響樂團》系列



在查資料的時候突然看到台灣角川要出《富士見二丁目交響樂團》系列漫畫中文版《寒冷前線Conductor》(後藤星。繪)的消息,興奮之餘不禁百感交集。富士見系列至今已邁入第十三、四年,我成為富士見迷也有八、九個年頭了吧。為了它,我獻出同人誌的第一次(漫畫與小說都有),也讓台灣在富士見同人誌的領域中不再掛零。雖然被稱作BL女我並不很高興,畢竟這個名詞在很多時候都是帶有貶抑意味的;但如果不成為BL女,我就沒辦法邂逅這部其實真的非常好看的小說。回首我二十代的青春,一半給了B-T,一半就是給了富士見二丁目。

雖然在表面上這是一部本格BL羅曼史,但市面上BL小說何其多,它之所以能成為幾乎足與《炎之蜃氣樓》系列分庭抗禮的作品,足見其必有獨到之處。《炎之蜃氣樓》的賣點在於奇幻冒險、從另一個角度詮釋的戰國歷史,當然最重要的是直江與景虎「愛著卡慘死」的四百年錐心肝戀情,連我這半調子讀者都為之扼腕。而《富士見二丁目交響樂團》系列呢,除第一集剛開頭的強暴戲讓我耿耿於懷至今無法原諒(後來作者用了很多篇幅把它轉化成有趣的結果,並不加以忽視或避不處理,是可取之處)以外,其他的部分都只能用「妙趣橫生」、「平凡中的妙處」來形容。有一句對於富士見的評論相當經典:「一般小說都是寫到踢進球門(意指上床)就結束了,但富士見的故事是從『踢進球門之後』開始。」在現今這個婚姻問題叢生、感情混亂的年代,我甚至有個想法,如果戀愛中的人們(或準備戀愛、結婚的人)都能讀讀富士見,或許就更能體會到與親密伴侶相處之道的真諦與箇中三味為何。

故事的兩位主角──守村悠季與桐之院圭都不是完人,甚至是缺點很多的普通人。守村出身農家、個性畏縮、缺乏自信、凡事想太多而且老往壞處鑽;桐之院出身有錢人家,個性衝動、缺乏柔軟度、過於壓抑、凡事思考得過於絕對。他們的戀愛與「婚姻」生活充滿個性上的摩擦與磨合、事業與夢想上的追求與犧牲,當然也有猜忌、嫉妒、悲傷,甚至更有「性取向」這件事情帶來的麻煩與特殊性……但是他們都堅守貫徹一些重要的基本原則:誠實、尊重、溝通、體諒、信任、反省,還有對對方堅貞不移的愛情。在這部小說中,誤會冰釋或問題解決的過程固然逗趣,令人拍案叫絕之餘情緒隨之起伏,但在看完之後,更能令人深深體會到,這些看似簡單的教條做起來有多麼不容易。

「如果不高興就生氣啊!如果懷疑就罵出口啊!在你躲進自己的殼之前,有什麼事情就先衝著我來吧!因為我無論何時都等著接受你的一切。」

這是第一部近結尾處桐之院對守村吼出的話,比起愛你到死或是跟你做多少次,這種話毋寧是沉重得多的許諾,它代表承擔另一個人的心、情緒,以及生命的重量。

「自然地雙膝一折,我當場跪了下來。這不是做作也不是演戲,我面對墓石中悠季的雙親低下頭去。『我保證從此以後一定會給他幸福,請將悠季放心地交給我吧。』」

趁著掃墓機會,桐之院「公子」在守村雙親墓前真情流露,連他自己也不能預期地下跪請求二老「把兒子嫁給他」,這原本是芭樂得不能再芭樂的橋段,我初次讀到的時候還是熱淚盈眶……可以說這是女人、或說是人對愛情永恆的平凡夢想吧。對比現在有些智障立委提出什麼婚前守貞敎育,我不禁要提出疑問:在守貞概念推廣以前,這些人真的知道什麼叫做「愛的承諾」嗎?在這個什麼都不能被確定的年代,到底我們能依靠什麼來找到人生的幸福與真實?如果不能窺見婚姻或愛情的真諦與真實幸福,我們又能依憑著什麼來守貞?至少我身為一個女人,希望聽到的也不過就是愛侶發自內心講出的這樣一句話而已;但在這句話的背後,有多少雙方情感的重量?你要如何找到這樣一個人,如何與他纏綿死生,如何與他在生活中攜手並進,你才能發出或承接這樣看似輕盈、實則沉重無比的承諾!

當然這小說的另一大特色是古典音樂,它把古典音樂結合愛情(甚至性),讓看似刻板的古典音樂充滿感情、有了人性,也讓一般人有親近古典音樂的動機。還有它對待性的態度……當然,BL小說很多都無法踢除性描寫的元素,富士見比起一般更尤有過之,但富士見對待性的態度頗為健康,它不但描述到身體開發,從欣賞身體的優美、享受性愛來達到自我認同、愛自己的目的;甚至觸到一個很重要的點:性愛與藝術感性之間的關係,而且逼近得頗為正面。

我沒看過後藤星是如何詮釋這部長篇作品的開頭部分的,但我一定會去買上一本中文版,作為我二十代青春的美好記號。但比較難過的是:在我們的社會變成一個真正健康、開放、多元的社會前,我們都沒有資格把這部好看的羅曼史小說正式介紹給台灣的一般讀者。派系的鬥爭、保守的勢力與無謂的道德說教,甚至可笑的限制級審查,都讓我們在面對真實的時候,蒙上一層名為偏見的面紗。

20051124

[movie]真夜中的彌次與喜多


PS:本次BLOG圖片來源為ダ.ヴィンチ2005年4月號。
PS2:《真夜中の弥次さんと喜多さん》公式網站→

本來照觀影順序先說的應該是《御法度》,但是因為找不到圖片而且片子太過沉重,所以先來說說輕鬆可愛的《真夜中の弥次さんと喜多さん》。

本片的緣起頗有一番淵源。江戶時代風靡一時的滑稽作品《東海道中膝栗毛》(十返舍一九。作)就是やじきた(彌次與喜多)的最早來源(市東亮子的漫畫《學園雙嬌娃》日文原名《やじきた學園道中記》,書名就是來自彌次喜多道中記),描述彌次郎兵衛與其食客喜多八,從江戶經由東海道前往京都、大阪等地沿途的滑稽笑談。近年來備受矚目的另類漫畫家尻上壽(しりあがり寿)以之為靈感泉源(或許你可以說這是歷代彌次喜多物語同人誌之一),畫成《真夜中的……》系列,有《真夜中的彌次與喜多》、《真夜中的水戶黃門》、《真夜中的鬍子彌次與喜多》、《彌次喜多in DEEP》等。風格較為黑暗的《彌次喜多in DEEP》還得到第五屆手塚治虫文化賞的漫畫優秀賞(跟漫畫《陰陽師》得的是同一項獎喔)。

在這個版本的故事中,彌次是商家的小開,喜多則是貌美的藝人,兩個人在江戶的長屋裡度過恩愛的戀人時光……沒錯,他們是深深相愛的一對戀人,只不過愛得有點好笑又辛苦。彌次為了幫喜多戒掉嚴重的毒癮,決定與他一起經由東海道前往伊勢,踏上自我追尋的旅程,只不過這一走,也拉出了彌次黑暗的過去……由宮藤官九郎(沒錯,就是替《木更津貓眼》、《虎與龍》寫劇本的那位)執導的電影版,請來長瀨智也(沒錯,就是TOKIO的那位)與中村七之助(沒錯,就是出身歌舞伎世家,在《末代武士》中演出的那位),分別演出超MAN的彌次與美美的喜多,他們在電影裡不但犧牲色相大玩抱抱親親,還有許多精采的對手戲,兩人的過招充滿張力,十分精采。

雖然我身邊有人對宮藤導演很不滿,並毫不客氣地表示討厭,也有人覺得這部片子充滿冷笑話,更有人覺得這不過就是部沒營養的KUSO搞笑BL片,我還是從一開始就被這部片嚇得張大嘴巴老合不攏,其KUSO的程度之高,所要呈現的世界之深,呈現出兩個次元對比之下的高反差,反而在兩端更加突顯了其KUSO與深化的效果。表面上看起來這部片讓人摸不著頭腦,從頭到尾不停搞笑;其實跟《下妻物語》一樣,它徹底運用了漫畫式的誇張與虛實交錯的效果,只不過《彌次喜多》玩得更徹底更不留情,導演大方地讓彌次喜多乾脆騎上越野機車,或是吃下大把膠囊,片中更出現梳髮髻戴小花卻身穿學生服短裙的109妹、染長髮穿短和服網襪的茶店人妖老闆、被砍還要不停跳起來講笑話的人、在屍體旁邊吃火鍋的……還請到《陰陽師》裡的式神蝴蝶「蜜蟲」(當然他沒有明說)來軋一角,為喜多帶來幻覺;全片可說極盡惡搞之能事,一直不斷顛覆觀眾的視野,虛實交錯,陰陽兩界交疊出現,到最後他們究竟有沒有到伊勢?好像不是那麼重要了。

但這惡搞可不是沒有理由亂來的,每一個宿(休息站)發生的一連串事件都在解決彌次喜多身上的一個問題,後來彌次更穿越生死界,看到了靈魂的真相,在三途川的源頭正式面對自己黑暗的過去。雖然沒有明說,但導演巧妙地運用無厘頭的KUSO,在給觀眾視覺震撼與笑料的同時,也達到警醒我們的目的。最後就像《牡丹亭》一樣,愛可以打敗一切甚至起死回生,彌次與喜多的「蠢」情雖然看起來笨笨的,其實很堅貞勇敢,這一對無敵的搞笑戀人想必可以在今後的旅程中不斷化險為夷吧?哈哈。

20051123

[movie]下妻物語



PS:本次BLOG圖片皆出於《下妻物語》公式網站

在去看了NANA之前與之後都經由特殊管道各看了一部日本片子。在看NANA之前看的是《下妻物語》;之後則是因為看到松田龍平而讓提醒我還有部該看的片子沒看過,而去看的《御法度》。後來又接連看了著名另類漫畫改編成的《真夜中の弥次さんと喜多さん》。

從前去參加人形展時就看過嶽本野ばら的大名,只知道戀月姬曾經提供自己的人形作為她著作封面的照片,是一位作風特異的新進作家。後來才知道這位野薔薇「小姐」其實是男生,而且有「男羅莉塔」的封號。自從《下妻物語》在日本大受歡迎,他也漸漸闖出名號,各方推薦,備受矚目。由深田恭子與土屋安娜主演的《下妻物語》很受我一位資深權威御宅族女性朋友的喜愛,曾在自己的個站上大推大萌。今年才有緣得見其真面目。

「下妻」不是二奶,而是日本茨城縣的一個鄉下地方。深田恭子飾演的龍崎桃子是個幻想自己活在十八世紀法國洛可可時代,喜歡做羅莉塔裝扮的少女;土屋安娜飾演的白百合草莓是粗口的傳統暴走族飛女,愛車是50cc小綿羊改裝成的。這兩個少女因為桃子不成材的父親賣的假貨而相識,從而發展出一段不可思議的友情。

看完《下妻物語》再看NANA,我會說《下妻物語》的內涵是NANA所不及,而且令人驚豔。乍看之下桃子活在自己的世界裡,不切實際,其實她才是看世界看得最透徹,透徹到冷徹心肺的人,因為知道世界的虛偽,所以徹底撇過頭去,憤世嫉俗,這是她保護自己的方法。草莓則是在現實世界中吃了虛偽的苦,選擇追隨暴走族姊貴,從合於社會規範的可憐好女孩變成飛女,這是她選擇變強以抵抗社會暴力的方法。她們雖然外表與行為模式大相逕庭,也不被「正常人」所接受,實際上她們才是最真誠對待自己與他人、不被社會價值所左右、所欺騙的人。導演巧妙地運用漫畫式的語言、幽默的表現手法,將誇張的真實與虛擬的敘述交錯,呈現一個反諷的青春視野。不過話說回來,你說桃子與草莓青春嗎?我倒覺得她們比正常人還要早覺悟呢!

到最後何者為真?是喜歡買假貨的「一般人」是真的?還是喜歡不辭路遠從下妻到代官山買羅莉服的桃子是真的?(當然我並不是說桃子騙取爸爸的同情心換錢去買衣服的行為是好的,不過她不偷也不搶……)其實這整個劇想告訴我們:我們眼前所見的、所相信的其實都不是真的,只有誠實的人心才是真的。媒體上說《下妻物語》闡述的是這一代青少年的思考模式,其實它要表達的比這還多得多呢,而且絕對會讓你大笑之餘好好思考:你過這樣隨波逐流的「日常生活」有多久了呢?

20051114

[movie]NANA



去看了NANA

同行的朋友反應都很不錯,覺得這是一部「出乎意料」好看的電影。看來大家本來對漫畫改編的電影,都抱持「別讓我丟汽水瓶」就很不錯的標準。的確,除了劇中人衣裝與場景與原作相似度超過百分之九十的驚喜外,導演恰如其分地掌握電影的節奏也是一個很重要的關鍵,導演與腳本非常精確地刪減了原作中非必要的枝微末節,讓電影的主線集中在兩位NANA的互動上,該出現的經典場景也都一個不漏。有幾幕還真讓我感動得緊。不過回想起來,矢澤愛是一個很會編故事、設定角色的人,畫漫畫的態度也很誠懇,卻不見得能好好掌握說故事的節奏,才能顯得導演會拍吧。

中島美嘉與宮崎葵也都蠻恰如其分,宮崎有時候還會有點顯呆,中島倒是出乎我意料地有戲感。不過這其中很多可能是因為,原作矢澤愛本來就對劇中人的角色設定已經做得非常清楚,演大崎娜娜只要照著漫畫場景依樣畫葫蘆,表情不要太多,加上中島的氣勢本來就還算夠,演娜娜像個七八分應該也不算太過困難,看到她戲中的表現,也讓我覺得中島算是蠻用心在這角色上,把那七八分補到了九點五分。小松奈奈這角色大家都說好演,但要怎樣把奈奈演得可愛又不讓人覺得她太花痴,缺乏神經卻又讓人覺得有溫情,其實並不容易,甚至比演娜娜還要難很多,這樣想就覺得,宮崎至少有把奈奈的貴賓狗樣演出來,也值得讓人為她拍拍手。

選中島美嘉演娜娜,伊藤由奈演LEIRA,在兩人唱歌的音質上是沒話說,都符合原作的描述。讓我驚喜的是本城蓮這個角色,本來看到松田龍平的定裝照,就有跳過他的鏡頭不看的心理準備……不想松田龍平居然在戲裡把本城蓮的純情演了出來,跟中島的互動戲也抓到點,雖然跟原作的氣有點不太一樣,卻有屬於自己的個性,也不枉他小時候演過大島叔叔的電影。不過讓我傻眼的是真一……這個真一跟原作也差太多了吧(尖叫倒)~~真一在原作裡是個超可愛超正太的小男生啊!這位松山健一先生長得太高太大不說,可愛度也大大不夠,更不要說玉山鐵二先生的一之瀨巧,這個人我從頭到尾就當他不存在還好他出現的時間很少……不然要是一直看到巧居然是這張臉來演我搞不好會當場翻桌……

最好玩的是演唱會場景,BLAST第一次在東京的演唱,我腦袋裡想的第一件事居然是:這是哪個LIVE HOUSE?該不會是澀谷AX?不過稍微了解團的生態的人應該知道,東京第一次開唱是不可能唱到這麼大的場子的,崛起已經算很快的B-T在東京唱了近一年也不過唱到這場子一半大小的場地而已。還有TRAPNEST的家鄉演場會,開場前的場景把我又拉回去日本追LIVE的記憶啊,在外面大廳賣的周邊產品,參加的人三三兩兩地抽煙,布幕前背對舞台站著的辛苦的西裝大哥們……令人懷念!還有剛開場人影打在白色布幕上的鏡頭差點讓我尖叫:「Climax Together!」(不是每個演唱會都會玩這招喔!)布幕掉下來、鋼管設計的舞台也讓我有「這該不會是The Day in Question場吧?」的錯覺,超像的!我懷疑做STAGE SET該不會就是幫B-T做舞台的公司吧?不過如果漫畫中的設定裡,TRAPNEST是個超紅的樂團然後帥哥很受歡迎的話,第一排的歌迷們根本不可能這麼冷靜,前面的西裝大哥們早就彎腰死命拉繩子擋住衝上去的歌迷了,顯然導演對於搖滾的世界還是少了一點點「粉絲的」考據……

再說說電影裡面的歌吧。問我歌好不好聽,我會說好聽,問我有沒有問題,我會說問題很大。第一,BLAST只有一個吉他手,插曲《GLAMOROUS DAYS》卻有兩把吉他的聲音,請問一下編曲的海德同學:另外一軌吉他是你躲在後面彈的嗎?不然是哪位大叔顯靈?第二,伸夫帶著《GLAMOROUS DAYS》的DEMO帶去找娜娜,請問DEMO帶的完成度有那麼高嗎?第三,BLAST這個團唱沒幾年,請問他們的歌完成度有這麼高嗎?《GLAMOROUS DAYS》這種歌起碼也要團玩個五年八年才能達到這麼高的完成度,這是團的成長問題。第四,BLAST是個龐克團,娜娜是個天生反骨的龐克女,請問她唱的歌會這麼POP嗎?歌詞會這麼甜美正面嗎?日本AMAZON上的評語非常中肯:「請不要說這種歌是龐克。矢澤愛寫的歌詞主旨不清不楚。」製作單位找海德同學來做這首歌已經非常有誠意,但這幾年海德他們作的歌只能說是「POP ROCK」,實在算不上龐克,而且拿彩虹巔峰時期的作品來說,他們作的曲子反而比較是TRAPNEST的美麗纖細路線。宣傳詞說這是中島美嘉的「heavy rock」表現,寫廣告的人肯定沒聽過搖滾吧(苦笑)。至於電影中TRAPNEST的歌,問我歌好不好聽,我會說好聽,但是很抱歉,他們的歌連搖滾都算不上。

看來一個商品紅了,也就有很多東西是身不由己了,如果電影裡中島美嘉真的唱出龐克歌,也就沒有少女要去看電影、買原聲帶;很多事情如果不妥協,今天也不能創造出這麼多的商機了。看看西門町多少衣服店在賣娜娜穿的龐克裝,Viviane Westwood的飾品賣得嚇嚇叫。不知道原作矢澤愛此刻的心情又是如何呢。

20051109

[B-T]和民


因為常混誠品,所以我應該是一團人之中最早知道和民在台灣開分店的人吧。說不高興是騙人的,我還拉著同行的多年死黨興奮大叫。

但當死黨說哪天一起去吃的時候,我遲疑了。

和民對我而言的意義跟魚民、北之家族(聽說倒了)等知名日本連鎖居酒屋的意義差不多,都是和「戰友」一起征戰B-T演唱會後必定造訪之處。大家一起坐下來,開始點酒,評論附贈小菜的美味程度,在等酒來的空檔大家會一邊發表對於該場演唱會的感想,一邊討論旬味該點的菜餚:夏天該吃鰻魚、穴子(星鰻)、鱧(はも),冬天要吃炸牡蠣餅、帆立貝生魚片,不分四季一定要點的是生魚片盛合(綜合生魚片)、串燒(一定點醬燒,裡面也一定會有雞皮)、烤牛舌、裙帶菜沙拉、手造豆腐……在這些美食上桌的時候,每個人的眼睛裡不但反映著舞台絢麗燈光的殘影,還有食物美妙的光澤與酒的微醺。

C嗜吃美食,對居酒屋該點的菜餚很有心得,總會事先作好功課,大家也樂得把點菜大計交到C手上,每次C把美食含進嘴裡,那孩子氣的陶醉表情真可愛得緊。

而X總喜歡點些出人意料的東西,每次都帶來驚喜;L不太能喝酒,但有回在大阪道頓崛點的「上善如水」真是好喝到不行的經典;T比較沈默,但或許T才是我們之中最能喝的。

聽起來真陳腔濫調;如果可以,真希望時間停在東京居酒屋的午夜,五人同座的一瞬間。在居酒屋裡,曾經因為演唱會太精彩讓大家舉杯同慶,或是讓其中的什麼人不自禁落淚;也曾在走出居酒屋後,酒酣耳熱,什麼人又將自己記憶中的創傷娓娓道來--而最初C在居酒屋裡半醉的媚眼如絲,該是我這段記憶中所有美麗圖畫的開端。

而我是不可以太過在乎什麼人的,於是有一天C說我們還是做朋友吧,於是有一天我什麼人也無法見,於是有一天我的耳朵再也聽不到B-T,於是有一天。

於是有一天我在聽完演唱會後,一個人走在心齋橋大半已關門的街頭,在旅館裡孤獨得幾乎要把刀子抵上自己的左腕。明明我喝的是那麼平淡無奇卻又溫柔無比的「黑櫻井」啊。滋味綿柔姿態如花的鱧、琥珀珠玉般晶瑩的鮭魚子,原來應該還有很多人的笑語我卻這樣親手捨棄了。

望著和民鮮紅底色上樸拙的白色字樣,我從沒有像現在這樣對一家我所喜愛的餐廳這麼遲疑過。

20051021

[B-T]女王40歲生日快樂



《留一點血紋身》


是你和他嗎?我心愛的陌生人
發高燒的整夜我不敢推窗
渴望擁抱你和他的獨白入眠
噴著煙,我下樓去,開門
倚在你和他的角落
傾聽自己的單調翻轉再翻轉
那裡昨天撞死了一個小孩
我替他哭泣(他知道他已經來不及了)
我舔著血跡
蹲坐在那裡


和你整夜坐在涼椅上
你會把你和你全部的世界壓在我的胸上嗎?
心愛的陌生人,我丟掉了一雙鞋
你會幫我穿上走過的
我的赤足將更深更深的走進你的傷口
我和你一樣撕痛
一樣孤獨的假裝
就是這樣一個人


凌晨三點鐘,一個側影走著
穿過空殼的城市,進入地下道
坐在燈下綁鬆掉的鞋
撥一撥雨灌溉的髮茨
鼻間有濁濃的呼吸
吐痰。口間澀澀煙味
手掩著手,痛,小小的皮膚擦破血滲出
今夜,我恐怕趕不上你了
在遠方巷口等我的陌生人
我落寞的找了家小店
流行樂轉了一圈又一圈
愛的歌曲一再再失聲


是你在側面跟蹤我嗎?
夜裡我走得很慢
和你一樣,彼此的速度
只比死亡快一點點
一起散步很好的。
尤其這樣的雨後我喜歡


那人自殺了,只為了留一點血來紋身
39歲了,一半本空白的折書。
仍堅持青春美麗的詩句。
我寫寫又塗去,在自己的手臂上繪畫
總是沒有臉的眼睛
或是沒眼睛的臉
我吻著吻著
搜尋你的嘴唇


吃太多顏料那些畫像都龜裂了。
為了一點姿勢的挪移和自由呼吸,它們的裂口更深。
我日日為你畫像,擦拭,增添血肉,卻挽不回
肉體的衰敗,笑的僵硬,以及你掌上的蘋果
我換了一千種顏色,突出的圓弧印證
樂園的變形。我心愛的陌生人
我們侷促的愛撫,一定抵擋不住
撐爆的青春
要為彼此而不斷努力長大。

1990年4月初 by林則良

──
我想像赤著一隻腳走在半夜兩點街頭的你,「心愛的陌生人,我丟掉了一雙鞋」這樣的詩句倏地跑進我的腦海,用兩隻手指夾住萬寶路掌中握住金賓黃色的液體,濃濃的煙味有點嗆,更多像鴉片。「在春天瘋掉,在夏天空掉,在秋天變成異形說再見」,接下來的冬天你要去哪裡呢?不盈一握的時間裡的鮮血,手持百合搖擺著天真地唱著歌的人,行動電話螢幕裂了條縫,愛與勇氣今天暫時應該被忘在家裡了。

39歲冥冥之中似乎是個關卡。S先生說其實並不是妥協,而是歲數的增長自然而然就會讓人不再想要爭辯,forever young的魔法為你帶來不合時宜的憂傷,看似無止境的愛與青春的胃納也不知會在哪天撐爆……但時間還是自顧自地過了,事情與空氣與風也自顧自地轉向不可逆料的方向,生命深處那些青春無敵的愛情與孤獨與憤怒與吶喊也暫時停息了衝撞。「就先這樣吧。」於是你低頭說了再見,順便吐出一口大半是血的痰。路邊堆著大垃圾袋的路燈整夜不熄,把雨絲照出一條條白細線,你心中那個不撐傘淋雨的人也不知道消失去哪裡。

而回頭你是不會也不能看見什麼東西的。

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謹以林則良詩作一首與此文代致我心愛的陌生人,女王40歲生日快樂。

20051014

[Living]過日子(3)



最近某百貨和風節從日本引進了一些有趣的東西,又正巧我又日夜面對一本東京美食書,實在忍不住了,奔去硬是買了我家爺爺愛吃的文明堂長崎蛋糕(カステラ),還有太宰府天滿宮前かさの家的梅ヶ枝餅,加上某新開幕百貨分店初進口Valrhona 70%的Guanaja巧克力,最近的我算是在口腹之慾上小小地奢侈了一下。

東京的長崎蛋糕,文明堂算是大眾化的定番之一,綿密口感與適中甜味都能解甘黨挑嘴的饞。我曾在文明堂銀座的喫茶店裡渡過四十多分鐘,面對沒有一點塵埃的落地大玻璃窗,看著對面FANCL俐落的螢幕招牌,銀叉瓷盤光輝無瑕;紅茶與甜點當然是很有基本水準的,但那優雅閒適又帶著點矜貴的空氣,卻是獨一無二,當時真羨慕死銀座的貴婦小姐們了。當然,香榭里舍有它的雍容熱鬧,聖馬可廣場有它的清新浪漫,但是你知道,每個迷人的城市都有其獨特的氛圍,背後多少人事時地的積累,才能換來這無可取代的一瞬。

說是定番,但正式嚴肅一點的甜點指南中,文明堂在長崎蛋糕這一項還排不上名。我曾在銀座購得三百八十年老舖福砂屋的長崎蛋糕,初初吃覺得奇怪:要說口感,文明堂的還比較細綿一些,但細細品嘗會發現,老舖的東西有它質樸而頑固的氣質,福砂屋蛋糕的質地緊密,在口感中直接把他們對真材實料的堅持傳達出來,最特別的是吃得到雙目糖(純度接近百分之百的高級砂糖,通常拿來作高級生菓子)的細小顆粒,逐漸溶解在口中,讓蛋糕的味道變得更有層次。

日本人連作蛋糕都這麼迂迴。

梅ヶ枝餅當然是為了菅原道真公而買,傳說被流放的道真公曾被這餅撫慰受貶謫的心情,他死後這餅與梅花枝一同供奉靈前,所以吃這餅有討道真公保佑的意思。紅豆粒餡包在微焦Q軟的餅皮裡,那餡吃得出一點鹹,看來日本人深諳對比的藝術,用鹽來降低紅豆餡的甜膩以凸顯豆子原味。想起我家奶奶愛吃的新杵白大福,綿密細緻的漉餡也是帶著點若有似無的鹹味的,奶奶不愛日本料理卻獨獨嗜吃大福,她不欣賞源吉兆庵貴族的排場品味,卻獨鍾新杵實在無華的單純滋味。

雖然吃過的正統和菓子不多,要選一個我的最愛,應該是虎屋羊羹。雖然虎屋已經是江戶和菓子光輝的代表,但它其實源於京都,頂著皇室御用的光環,它與空也的最中、兔屋的銅鑼燒並列最常被美點指南提出的東京三大日式名點。要吃虎屋羊羹一定得配日本茶,充分的甜卻不膩,充分的紅豆卻不嗆喉,充分的溼潤卻不稀落,充分的細膩卻不失緊緻,吃過之後你會懷疑自己從前吃的羊羹究竟都是些什麼呢。



推薦閱讀:
(散步の達人ΜΟΟΚ) 東京手みやげ案内 交通新聞社
(別册太陽) 和菓子風土記 平凡社
自己做的書在此不好意思推薦,有興趣的人自會有緣相遇↑_↑

20051013

[Performence]FLAMENCO全本舞劇《卡門》



如果說卡拉絲的卡門是一位擁有高貴靈魂、忠於自我的自由女子,那麼西班牙佛朗明哥裡的卡門是一頭驕陽下奔放不羈的豹子,對她來說也已經沒有什麼忠不忠於自我的問題了,因為她就是她,只要是她,也只能是她。

我還記得小時候去到西班牙的安達魯西亞地區。那時卡列拉斯剛剛從血癌的療程裡復出,在世足賽裡唱出《格拉納達》的經典版本;很多年以後我買到一張他年輕時候的歌曲集,裡頭也有這首歌,聲音是清亮美好,卻沒有世足賽版本的那種味道。我在安達魯西亞那兒,免不了要去聽聽佛朗明哥,看看鬥牛。基於人道精神,我對鬥牛這活動原本十分抗拒,覺著殘忍,但聽了歷代鬥牛與鬥牛士的故事之後,再去現場,終於能體會西班牙人為什麼熱愛鬥牛並以之為國粹,因為他們最偉大的鬥牛士,就是死在鬥牛場上,一隻勇猛大黑公牛的犄角下;鬥牛最精華之所在,不是將牛殺死的勝利,而是在與牛擦身而過的瞬間,宛如與危險、與死神交錯舞步的優雅與冷靜。鬥牛場上,技術高超的鬥牛士與視死如歸的牛同樣受到尊敬。

佛朗明哥表演,先是年輕貌美的男女們或獨舞或雙人舞或群舞,他們無不身材穠纖、面貌姣美;但最後的壓軸,是一位至少年過四十、身型圓胖、面露風霜的阿姨媽媽輩,她身穿亮粉紅綴流蘇的佛朗明哥舞衣,長捲髮染成深深淺淺的褐色,一個擺手,開口就是《格拉納達》,迥異於卡列拉斯的歌劇唱腔,彷彿從大地裡湧出來的能量席捲全場,歲月累積出的滄桑,生命的苦痛與煩惱積壓,從其間擠身的小小歡樂,全都凝縮在她的歌聲與動作中,我終於聽見佛朗明哥的精髓──那是生命過程中苦樂交雜,在艷陽下、篝火邊迸發的奔放瞬間。

西班牙人跳佛朗明哥詮釋卡門,是從美化西班牙的法國人手中奪回發言權,一出場先聲奪人,肢體奔放冶艷的卡門與她煙草廠的女工們,廟會裡常常被推出來遊行的彩色聖母像牌坊,把我又帶回小時候曾置身的安達魯西亞天空下,那些鮮明得過了頭的色彩,七道門餐廳裡tapas的香味,露天咖啡座每張桌子上一杯不要錢卻好吃得過分的黑橄欖,講話大聲卻非常草根、跟台灣人很像的西班牙人……老天,那些翻飛的裙襬與赤裸裸的表現讓我昇起對西班牙的鄉愁了呢。

歷來的女性研究者或藝術研究者都在吵:卡門究竟是先進的女性主義貫徹者亦或只是個蕩婦?看看西班牙女人舉手投足下的卡門吧,她愛,她要,在慾望與死的中間她盡情歌唱舞蹈,無所顧忌、無所畏懼。

───

PS:編劇與編舞層次鮮明,簡潔有力,唯獨音樂的銜接前後段樂曲性質與氣氛差太多,硬接之下有些不搭調,是美中不足的地方。

20051010

[Performence]NPO法人奈良能



《葵上》與《一角仙人》,NPO法人奈良能演出,這是今年亞太藝術節在北藝大的節目。

比較惋惜的是因為擔心天雨而決定不在戶外演出,不然晚上會燃起篝火,宛如薪能,讓我扼腕不已。不過終於讓我親眼看見了「泥眼」與「翁」的面,並且戴上了「若女」(聽會長先生的簡介,這面應該是「若女」……吧?我真不確定,因為照日巫女戴的是小面呀。但說實話,「小面」、「孫次郎」、「若女」與「增」之間到底有什麼不同我實在分不太出來……所以……),能這麼近看到「泥眼」,應該拜六條御息所之賜吧……戴上面具後,心情好像也隨之轉變,最重要的是我有斜視,所以視野根本只剩下單眼約直徑五公分的圓形範圍,的確只能用腳貼著地板慢慢移動。不過回來看了照片,讓我頓時體會到能面的奇妙,去之前才在與朋友討論戴能面的問題,照片中,不同的人戴上同一個面居然也會有不同的表情與氛圍,只能說能面設計之巧妙,能面師入魂的執念之深,讓戴上能面這件事情不僅意味著拋卻自我,讓己身為面所支配;更進一步發掘出每個人內心中不為人知的另一面。

《葵上》難得很,用典一大堆,文言文完全聽不懂,只聽得見「恨めしや~」,偏偏翻譯一塌糊塗,什麼六條是源氏「王子」的「前妃子」,什麼「請女巫做法來害葵」,簡直伊與胡底。這裡順便補充一下,照日的巫女是大臣請來行梓之法,以梓弓喚來葵身上作祟的東西附在自己身上,看看對方究竟是何方亡靈,結果來附身的不是亡靈,而是六條生靈,六條悽楚地傾訴過往繁華與破車之恨、秋扇見捐云云,看來身為女人的照日之巫也生出同理心吧,結果生靈失控變成怨靈……可能是因為本劇編制把「脇連」的大臣與「合」的隨從都省略給地謠擔任了,所以我們更加搞不清楚他們的關係(這是我事前功課做得不夠啊!請原諒我吧~~)不過可能因為翻譯的思維很西方,不能理解六條生靈既附在巫女身上,為何又由一個獨立演員擔任,而且這演員還是仕手呢!但我覺得這就是能劇的有趣之處,不然《二人靜》為何被附身者與附人身者二人可以齊舞?《井筒》為何有常女的靈魂可以穿著夫君的公卿之裝,望井憶其音容笑貌?這舞臺上角色人格的認定與轉換思維十分耐人尋味。

演出的確魄力十足,但六條御息所在怨恨猶豫等較靜的時段,步子的點踏還是不甚沉穩,雖然氣氛出來了,氣息卻有點浮動。當生靈激動起來,動作加大,最後連扇子也丟了,那時機的掌握之恰好,讓我想到道成寺白拍子也在激動處將頭上的烏帽子打掉;最後與橫川小聖的對決,兩人對峙的緊張感越來越高張,六條內心的激動與瘋狂表露無遺,觀眾的心也跟著高懸,可是當六條怨靈被打敗,正要坐下掩耳不聽誦經時,般若面居然險些鬆脫!還好仕手壓住耳側,由人協助綁好,這中間的動作恰好是怨靈掩耳,有驚無險。

《一角仙人》故事取自印度傳說,波羅奈國的旋陀夫人在這裡似乎有點害羞,本來是風情萬種眼波流轉要誘惑仙人的大美女啊~~!!舞蹈有點對不起來(喂喂不要忘記自己接下來要跳什麼啊!),失掉了那種呼應互動的趣味(還好演的不是《二人靜》不然應該更慘吧),不過仙人真是可愛極了,迷迷糊糊起來發現美女跑了,用扇子指著美女走掉的方向那惆悵的樣子,真是情緒滿點!好像真的可以在面具中看到仙人醉茫茫又惆悵惱恨的表情啊。龍神先生在對打的時候好像有點忘記自己的動作(提刀下擋),害我小噗哧了一下。

20051007

[B-T] 給櫻井敦司迷的69問



問題來源: 感謝小姬小姐提供。

01. 請教你的姓名及性別?
>>Miyako,女
02. 成為櫻井敦司Fan的契機是?
>>從我在SSLF裡面看到他追舞台前高速攝影機的那副蠢樣開始吧*遠目*。
03. 櫻井敦司的優點是?
>>聽說他待人非常溫柔。
04. (大膽地問)櫻井敦司的缺點是?
>>過度在意別人,自我認同低(好像在說我自己……)。
05. 要幫櫻井敦司取新的暱稱的話會叫什麼?
>>小敦敦。
06. 如果櫻井敦司有中間名的話,會叫什麼?
>>「Von」?
07. 要為櫻井敦司這個人標價的話,是多少?
>>一檯兩個小時一萬八台幣,酒水打八折,露手臂與鎖骨另加二成特殊服務費(喂喂!)。
08. 櫻井敦司出演過《笑っていいとも!》,你覺得是誰介紹他來,他又介紹誰上下一集嗎?
>>(聽說他真的有上過這節目但是我沒有印象了……)
09. 有2小時戲劇《櫻井敦司物語》要開拍,要請誰來演出櫻井敦司這個角色?
>>那當然是強尼戴普(正色)。
10. 那麼《櫻井敦司物語》的副標題是?
>>「一個人類腐爛的過程」?
11. 如果你能取出櫻井敦司身體中的任一部份,你想要什麼?
>>手臂一條(指名2001年版)。
12. 如果櫻井敦司是其他團的團員的話,還會是他的Fan嗎?
>>我覺得應該不會。
13. 如果櫻井敦司是女性的話,還會是他的Fan嗎?
>>這種人應該不可能是女的吧*倒*。
14. 如果可以拜託櫻井敦司的話,想請他做什麼事?
>>可以抱著我睡覺嗎(蓋棉被純睡覺)?
15. 如果被櫻井敦司拜託的話,會幫他做什麼事?
>>A:倒酒。B:他酒醉的時候幫他用冰毛巾敷額頭。
16. 擁有什麼跟櫻井敦司有關的寶物?(如果是故事也行)
>>在群馬場摸到他的臀部(對不起!Liao小姐!)。
17. 從「さくらい」或「あつし」可以聯想到的有名人是?
>>聽說J家有一位姓櫻井的我身邊還不少人喜歡他呢*遠目*。
18. 身邊有叫「さくらい」或「あつし」的人嗎?
>>不可能吧?
19. 櫻井敦司會是《蠑螺小姐》中登場人物的誰?請舉例。
>>我知道這部漫畫但是……我覺得他會比較像小叮噹裡的大雄。
20. 會想跟櫻井敦司結婚嗎?
>>絕對不想。
21. 櫻井敦司作詞的曲子中,最喜愛的是?
>>《鼓動》。
22. 那麼「這樣的歌詞啊……(汗)」的曲子是那一首?
>>《囁き》?
23. 櫻井敦司到目前為止講過的MC中,最喜歡的是?
>>「媽媽,我在地獄裡跳舞。」
24. 那麼反而有「喂〜喂〜……」這樣的MC是?
>>他說那個什麼「舔你的白色大腿」的名MC。
25. 想要櫻井敦司翻唱哪首曲子?
>>《何日君再來》。
26. 那麼反過來「啊!不要翻唱!(汗)」是哪首曲子?
>>《愛情是自由的小鳥》(卡門)。
27. 櫻井敦司到目前為止的髮型造型中最喜歡的是?
>>長直髮,DTD時期。
28. 那麼反過來「這是什麼啊……(汗)」這樣的髮型是?
>>應該是《海洛英》時期的一頭亂髮吧。還有《TABOO》專輯的BOOKLET裡去倫敦拍的照片裡的……無法理解的一半豎起來一半垂下來的髮型。
29. 櫻井敦司到目前為止的造型中最喜歡的是?
>>長髮的他穿素色黑背心很好看。
30. 那麼反過來「這種品味……(汗)」這樣的造型是?
>>聽說他在DTD演唱會時期有穿過超短褲子配網襪是吧?還好我沒看過。
31. 對櫻井敦司到目前為止的媒體發言還有印象的是哪些?
>>他跟女王的結婚宣言*飛踢*。
32. 覺得櫻井敦司在哪一支PV中最特別?
>>《ミウ》。
33. 覺得櫻井敦司的聲音在哪首歌中最特別?
>>《君のヴァニラ》。
34. 如果你是《君のヴァニラ》PV中被櫻井敦司抱的人型模特兒,請說一句話。
>>「大哥饒了我吧。」*跪*
35. 請對《囁き》PV中誘惑櫻井敦司的歌德妖女說句話。
>>請用高跟鞋盡量多踹幾下。
36. 想湊上《鼓動》(單曲版)PV中的櫻井敦司耳邊對他說什麼悄悄話呢?
>>「要加油喔。」
37. 在《BRAN-NEW LOVER》中,不是只有櫻井敦司Cosplay嗎,說實話,你想要他扮什麼樣子?
>>穿椎名林檎在《下剋上》巡迴裡穿的染血紗布禮服如何?
38. 今後想在PV中看到怎樣的櫻井敦司?
>>皺紋跟眼白裡的血絲不要太明顯就好了。
39. 如果櫻井敦司到其他樂團去,希望他擔任哪個位置?
>>公關(女性專用)。
40. 那麼相反而言,覺得他不適合的位置是?
>>樂器都不適合。
41. 對沒有櫻井敦司的BUCK-TICK覺得如何?
>>這種假設性問題我無法回答,因為少了任何一個人都不是B-T。
42. 你正與櫻井敦司一起喝酒,那麼,你在喝什麼呢?
>>紅酒。
43. 說實話,在喝酒方面,你有勝過櫻井敦司的自信嗎?
>>怎麼可能。
44. 如果櫻井敦司醉得一蹋糊塗,你覺得接下來的情況會怎麼樣?
>>把他的頭放在自己的大腿上幫他冰敷額頭吧。
45. 你覺得櫻井敦司完全沒說MC的Live如何?
>>是還好啦,但總覺得像少了什麼。
46. 像今井寿那樣在臉上畫了東西,你覺得畫的是什麼?
>>十字架?薔薇?貓鬚?
47. 覺得櫻井敦司的美麗根源於?
>>頹廢腐爛。
48. 那麼,有哪個部份是你特別在意的嗎?
>>最不適合結婚的他居然結了兩次。
49 . 成為櫻井敦司Fan之後,自己有哪些改變嗎?
>>最明顯的應該是穿衣品味,我的衣櫃現在一半以上都是黑色了……*默*
50. 你曾經寫過Fan Letter給櫻井敦司嗎?
>>有做過歌詞中譯本配上日文感想送給團員。
51. Fan Letter還不夠,曾經送過禮物給他嗎?
>>有啊,酒啊,放紅酒的旗袍小衣服啊,打火機啊,黃長壽菸啊。
52. 出乎意料地,去過櫻井敦司的老家嗎?
>>有。還是XX的爸爸帶去的,不過只在門口看一下。
52. 有認為跟櫻井敦司不相上下的音樂人嗎?
>>比他好的其實很多但是敦司是獨一無二的。
54. 雖然有點突兀,請叫出想對櫻井敦司說的話。
>>「歌詞寫好一點~~!」
55. 那麼,請用英文(笑)。
>>「I want your good lyrics~~!!!」
56. 即使在Live時也都看著櫻井敦司?
>>85%左右的時間吧,沒辦法,還是要承認。除非他那天表現太爛。
57. 你要如何對不知道櫻井敦司的人解釋他的事情?
>>這很難耶*搔頭*。
58. 那麼,如果有討厭櫻井敦司的人,要對他說什麼?
>>「這也是沒有辦法的事情誰叫他那麼糟呢?」
59. 請想像一下,10後的櫻井敦司。
>>皺紋多一點,聲音啞一點。
60. 請想像一下,50年之後的櫻井敦司。
他應該不會活那麼久吧?(對不起>_<)
61. 櫻井敦司若成為本國總理大臣,覺得他會做什麼事?
>>把酒稅全面取消,人民買酒有基本津貼。
62. 以歷史上的人物舉例的話,覺得櫻井敦司是誰?
>>李後主?(不過他的文采有沒有人家那麼好啊?)
63. 覺得櫻井敦司是哪一種人?
>>溫柔的爛好人,搞不清楚自己要幹嘛的人。
64. 如果櫻井敦司起了化學變化,會變怎樣?
>>遇二硫碘化鉀溶解為紅色蜜狀物質,有輕微果腐香,甜味強烈。
65. 請想出證明『櫻井敦司の定理』的公式。
>>(Alcohol + Sex + melancholy)*tander!/sensativity
66. 櫻井敦司−( )=0中,( )內要放什麼?
>>愛。
67. 請用「櫻井敦司」及「逐漸地」這些詞語作文。
>>櫻井敦司逐漸地把外套脫下來。
68. 請對櫻井敦司說一句話。
>>雖然我知道你幸福會變笨,但還是請努力幸福。
69. 最後,請說說感想吧。
>>A:我居然花了這麼久時間填這份問卷!夠了喔!B:我對敦司還真是矛盾啊……*遠目*

20051006

[comic] 陰陽師13,完結。



無法在十二集之內完結,使十二神將結界終結的《陰陽師》,終於在十三集時功德圓滿,晴明、道滿、真葛、博雅、保憲等人都找到了自己的「真名」,而輔星之精也得到了他在人世間的名字──安倍吉昌。

不管讀者們對岡野玲子與夢枕貘之間不同的詮釋,或是本書後半不斷出現的難解意象有什麼意見,毫無疑問的本書已是少女漫畫……不,應該說是全領域漫畫的名作,與他的前輩們諸如《火之鳥》、《惡魔人》等同列經典殿堂。

最後一集承接之前的第十二集,岡野玲子用自己的方式重新闡述《簠簋內傳》(全名:三國相傳陰陽館轄 簠簋內傳金烏玉兔綠玉碑文)。傳說《簠簋內傳》是晴明所撰,不過經後人考據是偽書(假托之作,此書應成於鎌倉時。晴明遺留的著作,目前確定的只有一本《占事略決》*後記*,說的是利用六壬式盤占卜的方法,以及他的陰陽哲學思想)。又傳說吉備真備從唐朝帶回祕書《簠簋內傳金烏玉兔集》,之前從中國經百濟流傳至日本的陰陽道至此正式為朝廷所採用,原本掌管醫療咒術的「典藥寮」廢除,天武天皇時「陰陽寮」正式成立。在日本戲曲《蘆屋道滿大內鑑》裡,晴明從唐國的白道(伯道)上人處得到《金烏玉兔集》,以之治癒天皇的病,並與道滿鬥法。而歷史上沒有留下任何記載,身世成謎的民間法師蘆屋道滿,就成了岡野玲子大書特書的對象。

蘆屋道滿是不是就是秦道滿?播磨法師與若狹的「八百比丘尼」是什麼關係?秦氏一族渡海來到東瀛,帶來了什麼東西?道家長生不死的祕密與平安京的建造又有什麼關係?數字的神祕、非時的香菓,長青的泉水等等背後所隱含複雜的魔術機制,在這漫畫裡展現了古人高超的魔術文明,以及被現代人所遺忘的古遠哲學。

岡野玲子在最後的章節裡,將西方(埃及與希臘)與東方(日本與中國)的魔術相互印證、延伸,最後以「自我認同」的合一作結,整個過程合於埃及對於生命歷程的闡釋,以及日本的陰陽哲學,至於對於身為中國人的我們,到底岡野說的對於我們對本國道家的理解有什麼啟發?也是非常值得玩味的。

看來我的考據狂又發作了呢。

20051002

[Living]過日子(2)



為了一個小零工的關係,今天下午就這麼衝到烏來去了。

雖然十分遺憾地,內洞那兒沒有去成,但新店客運烏來線的沿途風景,還是讓人不禁感嘆烏來之於台北,宛如貴船之於京都。只是一路上的建築,讓我不禁想到那個關於建築大師的笑話:國際建築大師對台灣大加讚賞,認為這是一個充分體現後現代風格的地方,完全解構--也就是完全沒有章法。看到眼前的自然美景配上完全無厘頭的建築,我在心裡笑得無奈。不過那大片大片無盡爽朗的綠,還是在撲向我的眼簾時,讓我的四肢微微發麻,太久沒有接觸到這麼大片的山林了,耳邊的《LOOP》中,櫻井敦司的聲音彷彿在跟大片的綠呼應,像夢一樣飄飄的。

到了溫泉路上,建築的感覺好了許多。嗜吃蛋的我,當然不能錯過有名的高家溫泉蛋。冰鎮的溫泉蛋像是日式料理的黃金蛋,蛋白嬌嫩,蛋黃糖心得恰到好處,淡淡的鹹味十分順口,有點像滷蛋但比之清淡不少,冰涼水滑晶潤。令人驚豓。泰雅婆婆的竹筒飯固然出名,但最得我心的卻是山胡椒(馬告)木瓜燉雞湯,特殊的香味竟然有點像某些化妝品的精油,湯味清淡而有層次,表面稍稍帶的油脂讓口感更滑順。木瓜軟爛,雞肉有嚼勁卻不老,配上不斷刺激嗅覺的特殊香味,是相當舒適的用餐經驗。附帶一提,這兒的溫泉紅茶不知加了什麼,喝起來居然有點像仙草,味道還頗調和的,十分有趣。

20051001

[Living]過日子(1)



歐陸小館今晚的晚間特餐是迷迭香烤羊肩肉,那白醬應該有加藍起司吧。味道很醇厚。蘋果派的口感綿軟,味道的配置溫和,平實卻可以取悅人心的味道。雖然稍貴了一小點,卻是可以讓人打從心底愉快的一餐。

好像很久都沒有這樣,好好吃過一餐了。