[練筆][斷章] 身是眼中人

當那人好不容易再在臨濟寺見到他，他已不再是身裹耀目戰甲的青年將領模樣，而是一襲僧衣，不似世間人。

連他清如碧水的明眸也籠霧罩煙，難辨分明。

他轉頭看那人，脣邊微笑似有還無，接著正面轉向對方，長長一揖：「見過陛下，草民已是帶髮修行之身，就不行俗家跪拜了。」

那人看著面前的他衣袂在風中翩翩，宛如下一瞬間就要飄飛而去。頓時語塞，只從齒間迸出一聲叫喚，是遲疑也是恐懼：「⋯⋯七郎。」那人從沒這樣叫喚過他。他聞言垂目，悄然道：「草民法號慧戒，世上再無李七郎此人。」

「⋯⋯七郎⋯⋯你李氏一門現已歸我大遼，我定不虧待他們。」那人並未使用君王自稱。

「與草民何干。」

「環娘她⋯⋯我不能留她。」

他接話，聲音輕颺如紗：「耶律族世世代代只與述律族聯姻，陛下既為遼主，又怎可能納漢人女子，小環她，忒做夢了。」

「你在怪我。」

「草民不敢，陛下以國事為重。」

「跟我走。」那人向前，與他四目相對，依然是那雙閃現灰藍的瞳眸，不見底的黑水潭，映照出疲憊與底下深藏的無助與孤寂，好像偌大天地只他一人。從未見那人如此，他感覺心底依然湧現不受控制的莫名憐惜，然卻已無法再相信面前那人了。

炙熱體溫與擁抱的力度還鮮活地留在肌膚上，塵心卻早已消逝不可復求。

命途如此。

「汝且觀此，祇陀樹林，及諸泉池。於意云何？此等為是，色生眼見？眼生色相？」他輕輕說。那人想起那日他們同遊七帝寺，榴花灼灼，恍如隔世，他青春的喟嘆原來早已預言今日。

原來從那時就起心動念，落下這名為情愛的眼翳病的，卻是自己。

「亦如翳人，見空中華；翳病若除，華於空滅。」那人聽見他接著說，住持的話猶在耳際：李七郎來投寺時發願要抄寫《楞嚴經》。

那人寂然接道：「摩登伽女癡病五百世，一卷《楞嚴經》，終究成空。」他點點頭：「汝負我命，我還汝債；汝愛我心，我憐汝色。中原與遼，我與你，皆常在生死纏縛。」說完轉過身去，望向天邊殘霞。初相見時他那句七言，是怎麼說的？翦霞為骨恨無儔。

他依然背向那人：「百年前，就在這臨濟寺，鎮州節度使王紹懿來訪住持義玄禪師，對他說：『金屑雖貴，落眼成翳。』要不要落下金屑，除去眼翳，存乎陛下一心。」

良久沉默，只餘風吹樹梢的窸窣，直到最後一抹殷紅消逝於眼際，他才轉回頭。

空無一人。

他就在那兒，最後一次靜靜任眼中溫熱滑下臉頰。

[BL] 舞台劇「新社員」觀後

來寫一下觀後感好了免得我忘記。

身為腐歷25年的BL愛好者（搞不好我看BL的時間比裡頭有些漂亮男孩演員的年紀都要大，真恐怖），從台灣最早期十幾攤的同人誌即賣會開始就參與至今，從當年的小鷹和麻到現在的攻鐵，歷經斯界多少風光多少風雨，彷彿已經把觀察這個圈子當作是這輩子不可離棄的自我期許。我一直很猶豫到底要不要去看這齣戲，畢竟25年來我實在看太多誤解誤讀、太多腐女子公開YY他人的樣貌。就在工作剛好出現空檔我晃去當場，本想說如果沒票就去星阿巴工作的，結果，居然就走進劇場了。

我本來以為我可以冷靜地看完整場戲，結果還是忍不住大笑了幾十分鐘（對不起啊旁邊安靜的型男），因為我們都是在同樣的解釋共同體裡面，很難不被無所不在的梗給戳到啊。而且全場跟你一起歡樂地大笑哈嘶真是很過癮的一個經驗。

這齣戲恰好地處理得不會讓人覺得過頭，就算整齣戲都是編劇在意淫這些漂亮的男孩子們，也至少都落在不會讓我討厭的範圍裡，而比較像是一部校園青春BL漫畫適當地改編成了音樂劇，有修改、有調整，在二次元與三次元之間建立起一個可以來來去去的管道，這應該是緊湊的劇情、好聽的歌曲與賣力的演員等所協力合作出的正向結果吧。我甚至覺得這齣劇比《無法碰觸的愛》（どうしても触れたくない）電影版要來得好呢（可能也再次證明了日本人把二次元BL三次元化實在是沒有臺灣人來得高明）。

但這齣戲裡最重要、設計也最成功的兩個角色，竊以為是莉莉絲與小八。莉莉絲默默地yy著這些身邊的男孩子們，又對自己的腐女子身分感到羞恥，很怕被當成變態，其實就像同志躲在深櫃裡。我滿感謝莉莉絲並沒有被塑造成一個會衝到兩男面前大聲說你們就是一對吧快接吻的那種腐女子（對不起我真的無法認同這種行為），她只在心裡面開小花萌翻天痛苦翻滾，卻不想傷害任何人，在最後把劇情推進到「我擁有的愛之夢與你們相同」的正向方向。小八則是替這齣原本是純BL劇的元素提供了多元性別／向的流動可能。小八是T卻喜歡上男同學，當她說出「其實我想當的是安德烈」的時候，這齣戲就已經不再是單純的BL劇，而添加進更多元的情／慾流動方向，誰說女生不能把自己認同成「攻」呢？這也可以視為回歸「BL實為女性情／慾的實驗遊樂場」的初衷。推動本劇向前的兩個key women（同時也是窺視者）其實就是莉莉絲與小八，這也是讓BL回歸其「女性主導」本質的一種精采設計。

裴世廣的染髮卷毛造型配上俊秀的臉龐，再拿起吉他，根本《同級生》裡的草壁光走出漫畫（眼睛又一直對小安放電我坐很近不想看到都不行）。鮑奕安本人比宣傳照好看，可惜佐条利人的無邊性感只在中村明日美子筆下不在世間，略帶呆氣的眼鏡好男孩已經詮釋得不錯。沈威年表現力很強收放自如，令人印象深刻，老吾的天然詮釋得十分可愛。但可能是年紀老大，最得我心的竟然是劇裡的年長組老師×教官（教官是受耶這個設計好棒），高華麗的表現我要打10個贊，完全抓到熱血搖滾劇的表現眉角，對對手的熱情都要滿出來似地眼神有在燃燒，演起窮追不捨最後把人壓倒的強勢攻竟然放得超開超自然，讓我這個年紀大了的阿桑好害羞都不敢看了；他中間演一個BL之神降臨讓我覺得好像岡田屋鐵藏漫畫裡頭的金剛芭比（好像形容太over）跳出來，好棒。教官我想是全劇最難演的兩個角色之一（另一個是小八），作為面對強勢攻的優柔寡斷受，他讓我想到一些代表性的糾結橋段比如英田《愛與不愛之間》或榎田《不能說是愛》之類的，但呂寰宇某些眼神動作會讓我覺得他好像跟初號機的同步率還沒到百分之百（不過初號機本來就很難開），不知是不是我的錯覺……不用那麼用力的，自然輕鬆一點沒有關係哦。

當然小八跟莉莉絲都演得不錯是不用說了，看我身邊小八人氣超高就知道。然後最後小安台詞有催淚。x的誰要他說17歲的吻的滾開啦wwwww

裡頭的歌詞歌曲都做得挺好，舞台設計也很簡單卻富有流動性，二三次元結合得很有意思。裡頭的梗就不提了免得減少觀看樂趣，只能說越是腐女子就越能接上電波越是無法抗拒地笑出來。（不過櫻塚星史郎的愛人是皇昴ㄇㄠˇ流不是皇昂ㄤˊ流喔！注：請看下方留言黃導演親自前來解釋他們為什麼要用昂流而非昴流，好感謝本尊降臨～～）站在（自稱）BL文化觀察者的立場，我想我會推薦腐女子跟想認識腐文化的人有空去看一下。

PS：老師跟教官的屋頂偷情演得太入戲，火熱的歌唱火熱的交纏還在我的腦海裡怎麼辦太糟糕太雅巴以了啦……

PS2：這是我去的那天客串前主唱的柯家洋演唱他自己的團「南瓜妮歌迷俱樂部」的同名歌曲，滿讓我驚豔的，他那天的表現比Youtube上的還要妖嬌美麗10倍哦～～

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[旅程][練筆] Eyes on Me

那是一個安靜的世界。

帳篷矮小渾圓的暗闇與封閉如子宮包裹住我，我在獨自的意識裡沉浮，帳篷之外鳥的婉鳴、蟲的唧嗾、草的窸窣，就像陽光或月光那般溫柔，但都與我無關。我坐在這裡，獨自世界的中央，是王，也是囚徒。

要做的事情只有一件，就是將人們的願望、所求傳達給「上面那位」。 人們的願望千奇百怪，可笑而愚蠢。最常見的就是在戰爭前，要求某個敵方重要人物死去，病死、橫死、莫名死都可以，多可笑啊，人們最強烈的渴望居然是另一個跟他們一樣的生命消失。「上面那位」也奇怪，只要傳達夠清楚，願望就會實現。人們需要我，說幾十百年來，能把意思傳達得最清楚的，是我。

人們敬畏我，也避開我、遠離我，因為我「不是人」。

不是男人也不是女人的存在，無法成為真正的人，無法通過成人的關，成為應該的樣貌與本質，也無法歸回祖先行列，只能是「半人」，不完全的人，是異類、欠缺，被排除在「人」之外。

如果人類是希望自己同類死掉的一種存在，那麼我也不要成為其中一員。

只有一個人闖入我孤獨的疆土。他總是安安靜靜掀開帳篷進來，安安靜靜把盛裝食物的盤子放在我左邊，安安靜靜看我一眼，安安靜靜離開。微明火光為他的臉勾勒出金紅色輪廓，其餘隱沒在暗闇中。他的意識十分平靜，像夏夜無風的草原，來去只是一陣風，一道影子，一個嘆息。

越來越多的時間他會深深凝視我，總是一語不發，我也跟著回視，看他的眼睛， 他臉上沒有表情，但那雙眼睛很深、很深，深不見底的黑水潭。我曾試著用意識波動把問題丟給他：為什麼看我？你在看什麼？還是在找什麼？問題卻總像一陣風吹過森林深處的湖面，掀起圈圈漣漪，馬上復歸平靜。

很快地，這樣的問題也不需要了，我們沉默對視良久，沒有絲毫不自在或生厭，彷彿本該如此。在他的眼睛裡有角鷹在青空高飛的視野，有初生小鹿身裹胎衣的顫抖，有獾狐在草叢裡最後一口呼吸。

也有孤狼在清冷月夜呼喚伴侶的長嘯。

他不給出回答，我卻不能停止去想。我尋思所有他這樣做的可能原因，卻總得不出結論，我甚至開始「感受」，那是我之前不曾有過的體驗，我感受到疑惑、苦惱，甚至期待，疑惑於他的沉默，苦惱於他不放棄的凝視，期待......與他無言的遨遊，眼瞳裡的黑夜白晝、天地變幻。漸漸地，我無法把自己專心對準「上面那位」，腦子裡心裡被各式各樣的「感受」充滿。人們很快發現我的傳達不再清晰，他們的願望出現錯誤、落失。

焦急的人們很快找出變化的分歧點，他們說他干擾了我的心思，破壞了我的純潔，他們說他犯下大罪。他原是他們之中最冷靜沉穩的獵人與勇士。

於是他被處死。

從那天起我恨人類，恨人為了這麼可笑的原因輕易殺死另一個同類，什麼叫純潔？什麼又叫犯罪？他們可曾知道我看盡他們內心深處最污穢醜惡的祕密，他們獨占、憎恨、奪取、戰鬥、殺害。他們拿走我的宇宙，讓那雙深邃蘊藏一切的眼睛永永遠遠地闔上了。

於是當一天晚上，我試著哼唱，讓自己再度對準「上面那位」的波動時，從喉嚨中流出的旋律卻霎時變調。低沉、陌生，從胸腔深處迸裂出來，像槐樹攔腰折斷，像陶器砸在石上粉碎，像飛鳥失速墜落地面。

我發覺自己不曾為他唱過喪歌。

歌曲唱罷，力氣用盡，臉龐透濕。總是祈求著不屬於自己的願望，我累了，累得徹底。我倒在帳篷裡，用最後一點靈明向「上面那位」禱求，我願意讓出身體給祂，於是一個龐大的存在撲面而來，我頓時輕盈。

暗闇封閉的子宮不言不語包裹住我。

發現自己總在他包藏萬有的安靜凝視裡，沉默之中的安心讓我閉上眼睛。

[旅程][練筆] 如何

你在庭院另一頭，那側身的挺拔站立成險峻的山崚，月下孤絕的狼。昨晚你滾燙汗淋的胸膛還貼著我的，今天你在廊下正走向她，花木扶疏掩映數步之遙，那麼近那麼遠。我任那些熱度、感觸、呻吟、衝動與暈眩從身軀上奔流如潮轟然而過，強迫自己定睛看你，還來不及去想這是釋然的放手還是一種習得無助，而它就這樣來了，從沒想過這麼早這麼快，我以為我還能閉上眼睛轉過頭去，假裝不曾也不會發生，它就這樣迎面而來逼著我無法不看。

從不曾想過獨占因你我都無法屬於什麼人，但暗夜裡掩人耳目的無聲情事不能聲張，只在你我兩人之間已是絕對必然，將最私密處打開暴露一如緊閉的蚌露出深藏的珍珠，把最堅硬下的柔軟交換廝摩，片片時空獨一無二。我無意否定它們的曾經存在，狂喜混雜著絕望讓每個瞬間都無法單純只是快樂或哀傷，就像暴雨打在身上溼潤也疼。相對的，絕對的，模糊的與清晰的。

「神人騎白馬浮土河而東，天女駕青牛車泛潢河而下，二水遇於木葉山，神人天女結為配偶……」

你氏族的耆老曾經告訴過你，土潢二水相遇後又將流向何處麼？你終究轉身，在我內心另一面暗自預演過無數次的情節終於實際上演，我卻忘記預演我的臉上的表情與身上的勢態。

而我在這裡等。

至少在最後的時刻不逃不躲，微微昂起頭將目光輕輕落在你身，不去考慮那些私密時間虎視眈眈等著以天崩地裂之勢反噬，血肉糢糊醜惡，即使被你遺留在庭院的這一頭，至少此刻無聲地漂亮，我可悲復可笑的自尊。總會過去的，不論實現的希望抑或跌碎的胸口。眼中翳病一旦除去，空中之華也隨即消滅，歸於空寂。時間如二水般地遇合又轉瞬流去，我們無法站在同樣的河水中，都必須容忍並原諒這一切的發生。別問，你不如轉過身去繼續往前走，涉足進下一條河；不如轉身背向我讓我繼續看著你往前走去，用一種安靜的憑弔之姿。

[日高ショーコ] 歡迎來到水川邸

（原載於「腐男子.net」網站，20121004）

歡迎來到水川蓉一的家！

日高ショーコ這兩三年來大受歡迎的漫畫之一《等待花開時》，描寫中年失婚男子櫻井和明與美術大學生水川蓉一步調緩慢卻浪漫至極的愛情故事。作為故事上演舞台的水川家宅邸，不但美得可以當作廣告拍攝背景，更在他們的愛情中扮演了重要角色。當櫻井穿越宛如樹林般的小斜坡拾級而上，眼前優雅婉約又兀自凜然的和風住宅，正象徵著蓉一層層掩藏卻孤傲美麗的心靈。

各位可知道「水川邸」是真實存在的嗎？雖然日高老師在漫畫當中做了些小小的更動，但眼尖的日本漫迷們依然找到了它。它就是位在離代官山車站不遠的「舊朝倉家住宅」。

舊朝倉家住宅，是由曾經擔任東京府議會議長與澀谷區議會議長的朝倉虎次郎先生建於大正8年（1919年）。朝倉家以經營碾米店起家，擁有現今代官山高台一帶的土地，為當地做了非常有遠見的初期都市規劃。戰後，該住宅賣給社團法人中央馬事會，之後又讓渡給農林水產省， 昭和39年（1964年）起被現日本「内閣府」前身「經濟企畫廳」用作澀谷會議所，直到近年。該住宅是東京中心地區所遺留下來少數可回溯至關東大震災前的大正時期和風住宅，非常珍貴，也因為長期被政府單位使用，保存良好，故於平成16年（2004年）底受指定為日本國家重要文化財。所有人是文部科學省（文化廳），負責管理的是澀谷區。

舊朝倉家住宅不像其他的風景名勝地有很多人潮，偌大的占地幾乎只有兩、三個遊客。或許是因為日高將它畫進了漫畫中，吸引腐女子們默默前來朝聖，不然可能在市中心遺世獨立了也未可知。但也正因為如此，我們便可以盡情遊逛，享受它的靜謐與秀麗。本來我真的很想帶著漫畫去取景拍照，但這樣做實在是太糟糕太機車，只好憑薄弱的印象亂拍一氣。

平面圖（網頁最下方）：＊＊

櫻井拾級而上的地方其實是舊朝倉家住宅的後方（茶室與杉の間），常常被漫畫取景的二層樓，是房子側面的榻榻米走廊（畳廊下）。而令櫻井感到迷惑的「樹林」便是房子側面整片往下生長的植物林。在前面的柵門管理處繳交非常便宜的一百日元入場費後，便可入內參觀，拍照隨意。在通過一段寬闊的石子小廣場（供馬車駛入？）便可看到真正的正門如下，當時時近十二月中，紅葉襯著傳統有氣勢的大門，非常美麗，進去要脫鞋喔：

因為宅邸太美麗，謀殺了太多記憶體，故以下只介紹與故事有關的場景。櫻井從下面走上來的時候望見的風景大概就像這樣，是舊朝倉家住宅的側後方：

榻榻米走廊，蓉一常常坐著的地方。

這場景應該大家都很熟悉！

第二集裡菖太坐著生氣的階梯，通往二樓，竹生抱著箱子說：「你在做什麼呀？光在那邊看，快來幫忙。」

蓉一憑欄往下望著的二樓：「不用了，我無所謂，櫻井先生來不來跟我又沒關係。」竹生：「（暗忖）說謊。」

「櫻井先生！……你好慢喔！明明說昨天就來的。」

櫻井擡頭看靠在二樓的蓉一傻笑，當時他就站在這個玻璃障子外的院子裡。

初吻的地方其實是茶室（大概），拼死都要多照幾張（笑）。

「小蓉？櫻井先生？你們在幹嘛？浴室我用好囉！」「我……我去用！」（笑）

後方林子裡的美麗白花，很像是芙蓉（不過看這葉子，是茶花吧），或許日高老師就是看到這棵芙蓉（？）般的花樹，才畫出如高嶺之花般的水川蓉一？

最後來一張花樹掩映下的水川邸（笑）。

離開水川家，再往前走一點點，經過丹麥大使館，便可來到一家很好吃，建築又漂亮的義大利餐廳「Caffé Michelagelo」（感謝日本日高老師迷「BL萌え的生活」報馬），對面便是日本唯一入選美國Flavorwire.com評選全球最美20家書店之一的「蔦屋書店」，請務必順道去參拜一下喔！

旧朝倉家住宅
地址：東京都渋谷区猿楽町29-20，東急東横線代官山站下車，徒步約5分鐘
開放時間：10:00~18:00（入館時間17:30為止）；11月1日～2月最後一天10:00~16:30（入館時間16:00為止）
票價：一般民眾100日元，中小學生50日元，年票500日元，60歲以上、殘障與陪伴者免費，團體參觀有折扣

[novel] 紅塵有幸識丹青

本文在晉江的原PO（簡體字）→＊

本文的繁體字版在批踢踢
卡漫夢工廠→C_Sunshine卡漫陽光沙灘專區→BB-Love絕愛境界
我覺得這篇作成繁體字版比較適合文章本身。



這似乎是作者阿堵第一次寫耽美？居然就有這樣高的水準，讓我覺得非常驚訝。

我首先要提出來稱讚的是：文中那些詞藻與意境兼備的詩詞，我以為是古人作品，因為尤其是耽美小說，古代文背景的很多是借用古人作品（如《看朱成碧》我就覺得作者用的那些南朝作品很恰當，不會浮濫又跟文氣很合）。但是這篇文裡的詩詞是作者自己寫的，饒有古風，不特意拔奇。看起來頗舒服。

昨宵新雨滌塵埃，誰遣玲瓏帶露開？
不把清姿爭國色，幽香一縷沁人懷。 （詠廣玉蘭）

我從這首詩查到作者似乎是某詩詞網站的古詩詞版主......總之我很欣賞他寫詩詞的文采。

再來是作者摹寫主角藝術心靈的境界很引人入勝。主角丹青是個追求純粹藝術至高心靈的美學家，沒想到竟身處仿作之業。不過若不是因為如此，哪能親炙眾多逸品藝術家的偉大心靈。作者借用仿作業的最高境界「真作假時假亦真」來說明，不管是藝術、性靈的追求或愛情，只要情真意切，這作品就是承載真善美的好東西。作者也用這些來去徘徊真假的情節，暗喻另一主角親王承安的人生，在真假辯證之間讓主角去慢慢體會「什麼才是真正的真與假？」「真假的境界真的那麼重要？」「什麼才是人生真正的追求？」雖然到最後有過度浪漫的嫌疑，至少他已經把這個主旨給表達得很清晰可人了。

還有就是一些古今之間的安排，我很喜歡作者安排主要主角丹青經由藝術作品與古人舊事相呼應，甚至起了命運的共鳴。或許有人會覺得這種安排有宿命論的嫌疑，但是我覺得作者講得還滿清楚的：偉大的藝術心靈一定有其相通之處，我們可以藉由傳世的偉大作品與古人神交同遊，而不世出的才人也必定有著同樣不凡的性格與命運。而看似冥冥之中的牽引，也因為劇情巧妙的穿插安排，不但與作者的背景設定相呼應，也讓人讀來覺得毫不牽強。

當然囉，寫書畫題材一定得對這行有了解，我一向喜歡用功的作者，這位之所以深得我心也自不消說，舉凡文房四寶、顏料、色彩、構圖、裱褙、題詩、落款、朱泥、用印、仿古仿舊、買賣交易等等手法都寫得極為詳細。虛構的歷史卻有高度的真實感，讓我看得很過癮。

講一點比較私人的，我個人覺得從丹青目睹前朝天才書畫家葉君然的絕筆畫作「四時鳴玉山」殘紙的心境，到畫完整幅仿作這段，是全篇我讓我最感動的精彩部份：


丹青趴在軟軟的枕頭上，琢磨著畫中透出的信息：春夏秋冬，四時輪迴，葉仲卿把自己半生經歷情思都熔鑄其中。色彩瑰麗明豔，形象生動簡潔；山峰峻峭凌厲，流水柔媚纏綿。天地至美，人間至愛——那樣情深入骨卻又剛烈決絕，分明是留給恆王宋思減看的情書嘛。「同心而離居」，這兩個人之間實在太過無奈，無法不叫人黯然神傷。


............................中略............................

看到卷末，似乎春天裡那些鵝黃嫩綠還在眼前招搖，轉瞬間已經一片天寒地凍。你會覺得自己猶如佇立在歲月的盡頭，回望此生，不論曾經發生過什麼，都無限蒼涼。於是你暗暗恨起繪畫者來：早知結局如此悲傷，就不要把過程渲染得那般美麗；若要留住中間的美麗，就不要把這結局呈現出來。


不知道是不是這樣的東西，隱隱觸動我自己在創作上的追求，作者一路鋪陳描寫，從小丹青對於天地自然美的啟發、體驗，以我心印君心，到他拿自小到大的生命歷程所養就的敏銳心靈，去印證前朝天才葉君然寄託於山水書畫間奔放哀婉又決絕奪魄的愛情，又以自身為獻祭只為達到傳說中的至高美境......而那何嘗不是屬於他自己的靈魂資產呢？我看這段的時候，是痛著心、含著淚看完的。

是誰隔了雪白的梔子花默默凝視著我？
是誰於我耳邊留下欲說還休的嘆息？
是誰在小樓下停步回身，微笑著伸出一隻手？
是誰用難以揣測的眼神抹去了掌心的硃砂痣？�

一些更遙遠更模糊的感覺隨著這股洪流乘風破浪而來，終於變成栩栩如生的海市蜃樓在腦中顯現，長久停駐。

是誰的呢喃私語至今仍在密林芳草中迴響？
是誰的煢煢身影佇立花樹下徘徊不肯離開？
是誰的目光隨山峰起伏，將思念送到天盡頭？
是誰的靈魂與時光同在，把四季留在我心中？

尤其是上頭這段前後，丹青受天地春色勃發的觸動，啟發自己身體內愛情的萌芽，印證葉君然熱烈的初戀，又將之還諸天地感應，進而得萬物生發之機下筆的描寫。如果不是深深體會過，怎能明白從「不到園林，怎知春色如許」、「原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付斷井頹垣」到「沒亂裏春情難遣」這樣美麗湧動的青春？

雖然有人會嫌為什麼兩個主角到二十幾集才相遇，會不會太過冗長？對我來說那些鋪述對於這個石破天驚的一轉來說是很有其必要的，也因為前面的鋪陳，這一轉才會這麼精彩、火花四迸。

不過這部作品有一些我覺得非常遺憾的缺點：第一是結局的處理，不但落入窠臼，而且可能是因為作者很喜歡筆下各個人物，結尾可以簡單帶過的部份描寫太多，顯得太過冗長又不夠俐落。其實快樂的結局不是不能寫，主角體會真愛真諦的安排也是應當，但是跟前面那樣精彩絕艷、以心搏心的較勁比起來，總覺得那結局來的也太過輕易八股了一點。前面意境這麼高，後面卻有又跳回少女幻夢的嫌疑。藝術的心靈是一生耗盡血淚毫不妥協的奮鬥，如果幸福只是經由這樣看似苦難、其實單純的心理過程就能獲得，那麼前人可歌可泣的杜鵑啼作紅淚血又當如何說呢？

第二是文中用詞，明明已經寫出古人的口氣，卻又有時夾雜著現代（對岸的）用詞，常常讓我在神遊古代亭台時被一棒打回都市街頭，很是奇怪。我不知道是作者有心還是無意為之？總之對於讀者來說還滿內傷的。

但總的來說，這還是一部相當好的上乘之作。而且我也從這其中得到一些如人飲水無法言喻的體驗，就個人立場我是滿感謝作者阿堵的，謝謝你了。

[movie] 不知道該不該推的《曼谷愛情故事》

（2006.03.21更新）
PS：泰文一個大字不識，之前CO了就用是我的疏忽，現在把盡量正確的翻譯PO上來，請多包涵。有人說這首歌跟電影很合，之前不知道是什麼原因，經過某BLOG看到才知道，原來這部片泰文原名叫「朋友」，副標題是「我愛你」，我覺得台灣的片名比較好聽耶。是說日本人也從台灣的網頁注意到這部片了（果然台日腐女幾乎是同步交流，真好玩），他們還滿羨慕台灣人：「喔，不愧是對同志議題友善歡迎的台灣！真希望能早點看到這部片啊！」我本人趁下片前又去看了一次，總算是把我對這部片裡頭過分美麗鏡頭的怨念給消解，本人對它可以瞑目了是也。

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我真的不知道到底該不該推這部片，非常之疑惑中……

先來說好的部分。

看《曼谷愛情故事》前其實我已有心理準備：千萬不要把它當成同志片來看，而且要保持歡樂的心情──一定要從頭歡樂到尾喔。結果果然超級歡樂，歡樂到我一直在位置上蠕動忍笑，就怕冒犯了銀幕上唯美悲傷的劇情與畫面，以及劇院中可能有的為片子黯然神傷的同志與非同志朋友們。

片子開始不久就讓我想到小時候看的王家衛第一部片《旺角卡門》，我還記得這部片是限制級但當時我是國中生，所以偷偷裝大人去戲院就怕被認出來。結果在戲院裡深深震撼於片子強烈的視覺風格，回來就愛上了王家衛，並在心中暗暗預言：此人終非池中物也。結果他後來果然以這片得了金馬獎（的樣子），後來還越來越紅越傑出，終於拍出令我神魂顛倒的《阿飛正傳》與《花樣年華》（《重慶森林》也不錯）。有網友評論認為這部片就是在向《春光乍洩》致敬，回想起來還真的是：劇情前段在藏身小房間裡的情狀，還有兩位男主角在天台上倒臥交疊激烈擁吻的畫面（一個手臂還受傷綁布條呼應哥哥手上受傷綁繃帶），襯上地面積水倒影，莫不是《春光乍洩》那張經典海報還魂！

《曼谷愛情故事》的畫面與色澤真的很漂亮，我必須大大在這點上稱讚導演與攝影師，他們應該有調過片子的曝光值與反差度還有色澤等等吧，曼谷的雲影天光、城市光景、白天與夜晚的光影、繽紛色彩、俯仰角度的構圖，要是能裁下來，無一不是絕美的畫片，導演一定非常愛曼谷，而且一定花了很多時間勘景、等光線。還有青春無敵的笑容、眼神、肌肉、胴體……尤其是結實男體與水波、汗珠、天色景緻的光影嬉戲，堪稱絕妙。幾場露肉的戲都看得我眼花花心茫茫──當然，是站在遺忘其他段劇情，單純養眼的角度來看。我都盡量不去想起故事架構與其他劇情，免得破壞導演辛苦營造的唯美氛圍。好啦，我必須承認兩個男主角從眼神相對到激情擁吻的兩段，情感張力都做到十足十，很有天雷勾動地火（場景還加打雷閃電呢……）的味道，切下來當MV一定是一百分。後來我才知道導演就是拍MV出身，難怪。

但，這部戲絕對是唯美BL片，不是同志片。

《曼》片的導演與王家衛最決定性的不同，在於王家衛的視覺表現與片子的內在架構是呼應的，他的畫面在呼喊著片中人的疏離、冷漠或割裂、壓抑。但《曼》片的導演純粹是在賣弄唯美浪漫，引起一種表象的情緒，或許可以成功挑動觀眾表層的情感（或衝動），內在的呼應卻是付之闕如，讓整部片子呈現一種速食、用完即丟的美感。

那也是種美感啦，我承認。

誠如看過的先烈好友們說：所有妳看過的BL耽美老梗，這部片子都用上了。而且這部片子除了兩位主角（看似快速又有斯德哥爾摩症候群的老梗嫌疑，對啦，但是人家一見鍾情明心見性也是有可能的啊）的愛情以及主角弟弟的遭遇外，其他無一不是BUG不是雷。台詞是不是可以有這麼矯情：「如果你愛我就戴上這戒指」、「你是不是曾經這樣想著一個人……」，當殺手的是不是還可以跟人家談條件說：我不殺好人（少爺，你最好是盜亦有道喔？），殺人方式是不是可以這麼不合理（您可是眾目睽睽之下當街強搶民男？）還可以強得這麼無敵（你是藍波嗎？）到離譜，警察是不是可以當得這麼悠閒每天不用辦案只要追情人，是不是就可以這麼剛好你躲我我躲你躲到最後四目相對手貼玻璃，女生是不是就規定要醋勁大發到面目可憎，當黑道的是不是就可以腦殘到不行只為了成就主角唯美悲戀，是不是就這麼剛好兩人聚少離多偏偏上演活春宮時大家都看到？

這位編劇，寫出這樣的劇本您對得起兩位犧牲色相還演得不錯的年輕演員嗎？我真的很想介紹一些中日資深創作腐女，請她們幫你想一個劇本都比這個好……（去拍泰國版DEADLOCK吧，你會把儲藏室裡的性愛戲拍得唯美張力十足的，我相信）

演殺手的Ratanabanrang Tosawat演技略高一籌，幾個鏡頭他都把角色該有的壓抑內斂表現得恰到好處，收放都頗為自然（可惜劇本太爛糟蹋了他的演技），演他弟弟的Weeradij Srimalai更是令人驚豔（或許也因為他是本片中慘得最合理的角色），演警察的Chaiwat Tongseng有點生澀不過很用力（或許也是因為這角色也屬於腦殘一族……），演媽媽的也不錯，演黑道的也腦殘得很用力（笑）。

可劇本爛了，就真的沒話說啊……所以我到現在還不知道要不要推薦大家去看，台北14號之後就要下片了說。如果腐女朋友們有志創作，我倒是推薦這部寓教於樂的作品，在忍笑的歡樂中可以把所有老梗全都記起來，殷鑑不遠，永不再犯。

附贈本片插曲歌詞，主唱聲音像周華健，歌喉也不錯。忘了說：這部片配樂與畫面的配合度也還可以，不過到後盤不知道是不是作業時間不夠，音樂跳得有點突兀，在情緒渲染上斷掉了，滿可惜的。

《曼谷愛情故事》官方BLOG→＊（可以聽到歌）


อยากรู้ แต่ไม่อยากถาม
( Yak Lhu, Tae Mai Yak Tham )
想問…卻不敢問

song by Calories Blah Blah

ได้ชิดเพียงลมหายใจ แค่ได้ใช้เวลาร่วมกัน
只能用呼吸靠近你　這段時間陪在你身邊
แค่เพื่อนเท่านั้น แต่มันเกินห้ามใจ
我們只是朋友　這樣的關係進退兩難
ที่ค้างในความรู้สึก ว่าลึกๆเธอคิดยังไง
在你心裡的深處你怎麼想
รักเธอเท่าไร แต่ไม่เคยพูดกัน
如此愛你　可是說不出口
อะไรที่อยู่ในใจก็เก็บเอาไว้
在我心中的話我只能保留
มันมีความสุขแค่นี้ก็ดีมากมาย
可是這樣我就已經滿足了


เธอจะมีใจหรือเปล่า เธอเคยมองมาที่ฉันหรือเปล่า
你愛我嗎　你有沒有看到我在這裡
ที่เราเป็นอยู่นั้นคืออะไร
我們之間的感情到底是什麼
เธอจะมีใจหรือเปล่า มันคือความจริงที่ฉันอยากรู้ติดอยู่ในใจ
你愛我嗎　這是我最想要知道的事
แต่ไม่อยากถาม กลัวว่าเธอเปลี่ยนไป
可是我不敢問　因為怕你會變

ไม่ถามยังดีซะกว่า เพราะฉันรู้ถ้าเราถามกัน
不要問比較好　我知道如果問了
กลัวคำๆนั้น อาจทำร้ายหัวใจ
你的那句話　可能會傷到彼此
อะไรที่อยู่ในใจก็เก็บเอาไว้
在我心中的話我只能保留
มันมีความสุขแค่นี้ก็ดีมากมาย
可是這樣我就已經滿足了

เธอจะมีใจหรือเปล่า เธอเคยมองมาที่ฉันหรือเปล่า
你愛我嗎　你有沒有看到我在這裡
ที่เราเป็นอยู่นั้นคืออะไร
我們之間的感情到底是什麼
เธอจะมีใจหรือเปล่า มันคือความจริงที่ฉันอยากรู้ติดอยู่ในใจ
你愛我嗎　這是我最想要知道的事
แต่ไม่อยากถาม กลัวรับมันไม่ไหว
可是我不敢問　因為怕無法承受

เธอจะมีใจหรือเปล่า มันคือความจริงที่ฉันอยากรู้ติดอยู่ในใจ
你愛我嗎　這是我最想要知道的事
แต่ไม่อยากถาม กลัวรับมันไม่ไหว
可是我不敢問　因為怕無法承受

[novel] 看朱成碧

我還記得之前在「私心版中文BL小說好看名單」中曾列出鋼金屬教皇的《看朱成碧》，後來聽說又是一個讓我朋友跌破眼鏡的選擇。這次書展與腐女子損友遊逛二館偶遇此書，心心念著未曾目睹的結局，遂買了一套三本下來。無巧不巧我身後結帳的人買的也是相同的東西。不看還好，一看竟似從未看過此書似地，又笑又哭，一時竟不能罷手。看到後盤結局處，眼淚竟忍不住了，真稀奇。

先不說別的，光是作者那一手觸目滿篇錦繡的好文筆，既有駢驪的趣味，又不失章回的靈動，就大大滿足了我這性喜排比的脾胃。加上他文句雅俗並陳恰到好處，描寫場景起來雖然簡單卻毫無拖泥帶水（除了Ｈ場景有一些古典龍陽小說式的「過度描述」，不過這本來就是腐讀物的撒必死，所以略過），華詞美句卻不至於滿溢，插科打諢卻不流於下作（雖然描寫的是個下作潑皮的無賴痞子），讓我時不時爆出狂笑、發出唏噓。

最有趣的是，主角恰恰是我生平最討厭的那一型人：講話一點沒正經，看不出幾分真幾分假，遇事撒潑耍賴。見美色就忘記自己是誰，魂飛天外，用露骨的淫蕩眼神、大膽的挑逗話語加以調戲，把對方搞得七竅生煙不知如何是好還得寸進尺……沒錯，主角莊簡就是這樣的一個超級無賴；而且這故事的情感又恰恰是我最不能認同的一攻對二受（PS：在此向所有認為弱柳扶風的玉面閻羅是攻的人致歉，我一直都認為他是受而他也的確是受），生平覺得不可能一個人會同時愛上兩個人，情敵更容不下對方，那都是好色之徒欲享齊人福的藉口或幻想……

但作者就是說服我了。

莊簡表面上是個好男色的下流胚子，實際上絕頂聰明、文采斐然、腦袋更是清明靈活，行事雖難看至極，卻是跳脫常理，骨子裡全是通透明亮、大智大勇（趁機揩油不為過，饒他不死）之舉。說他好色無法度，也不致強逼硬上，全是兩情相悅，面對人之大欲不加矯飾，放浪形骸求個痛快而已。看似苟且猥瑣，實則是禮教之下的飛揚叛逆，叛逆之後的真性灑脫，甚至是情急生智的萬全之舉，不是光死讀聖賢書只顧面子的腐儒，反而多了許多分讓人好氣又好笑的可愛。他多情、濫情、處處留情卻皆是真情真意，流連花叢卻敏感率真，離經叛道卻自有俯仰不怍的作人標準。

人有很多面，人也常常做出自相矛盾的舉動，小說通常只能寫出一兩面，也只能力求行為合理。但作者可以把人性中相互衝突、矛盾的幾面寫得立體又活現，又能說服讀者，這招值得我好好學習（笑）。

印象深刻的橋段太多了。最喜歡的卻是他酒醉情挑玉面閻羅冰山美人羅敖生那段，初初看他淫眼垂涎，只覺他好生不要臉。但之後，他微醺在桌面上以指沾葡萄酒勁筆倒寫一手漂亮隸書，給不善吟詩弄月的羅敖生打PASS。此詩作者引來南朝庾信《見游春人詩》，裡頭的「長安有狹斜……亂菓擲行車……」分明是莊簡趁機用典，以美少年潘安讚美面前的長安美人（雖然依照作者設計的漢朝背景，當時離潘安出生的時間可還早呢），文中層層深意使得精彩。這跳脫常理、風流蘊藉的痞子莊簡瞬間敲破冰山一角，令清豔絕倫卻威嚴狠辣的羅敖生春水暗融、芳心微動。

（什麼啊，我也跟著作者做起駢驪文章來啦）

先撇開行事乖張卻命運多舛的太子劉育碧不談，我最愛的角色便是這冰山美人羅敖生。冰山美人也是我生平最不喜歡的言情小說人物類型，有些沙文主義的人說：「冰山美人可遠觀不可褻玩，因為冰山一旦融解便失了趣味。」我不喜歡這種論調，其實，是因為大多數的美人冰山一旦融解就沒了品格，變成盲目於愛情的三貞九烈，或黏答答的橡皮糖。但羅敖生自抗拒、睚齜必報、到心動、情生，最後竟不自覺失了他身為判官、大理寺上卿的「平直」原則，他都始終不露半點口風（不過他對莊簡兩三度春風一笑，那精彩度真只華秋香三笑堪可比擬……），只在最後莊簡心死之時，幽幽地問了那麼一句：

「你可曾，對得起我嗎？」

比起劉育碧青春奔放的自薦枕蓆，生死關裡交頸盟誓。像羅敖生那種棒打有情人的狠角色，竟能吐露出這樣的幽怨語句，真是要叫人益發覺得他的情感是深刻入髓的了，只那一句於我竟抵得上千言萬語，更不要說自始至終羅敖生都堅守職責不為所動的氣度。在此再向認為羅敖生是程咬金的讀者們致歉（笑）。

全部看完後，我突然有了一個體認：我從前以為自己討厭莊簡那種人，其實不是。我自己的實際性格，很接近羅敖生從裡到外都很正經嚴肅的那一面，常常分不清楚對方說話裡的真假成分。羅敖生以聖賢教誨自律，在他眼中，所有事情都應該合於法度，無端端來了個不按牌理出牌的痞子，攪亂一池春水，初時厭惡不耐，到後來竟以此心暗許。除了旁門左道才能敲開銅牆鐵壁外，其實，羅敖生是很羨慕莊簡那種人的吧。就像我，因為根本就無法像莊簡一樣靈活，跳脫出俗世價值與對錯枷鎖，所以看到那樣的人，會下意識地厭惡、不願去看，其實是不想提醒自己：那樣的生活與處世方式很自由、很有魅力。一切都只是自己放不開、不敢而已。

[comic] 公使閣下的祕密外交

我的友人P-------（此處消音）是新田祐克迷，我去她家挖書看的時候，常常聽到她說新田老師最近又有新作品了，還拿著最新的Be-BOY叫我幫她翻譯云云。當然剛開始的很多時候我都會中飽私囊（這是成語誤用）地先翻一下有沒有本仁戾（理伙）或山根綾乃（finder）的連載，久而久之我也跟著一起看《擁抱過春天》，一邊開開心心地看，一邊還捏著鼻子嫌岩城與香藤這對真是甜滋滋到不行；也跟著看了《冬之蟬》，無可避免地開始犯起考據癖，向她解說幕末時期的薩摩籓保皇黨五陵郭等等，希望她更加了解這齣亂世愛情悲劇的時代背景。

我必須先承認我小時候對新田的印象很壞。從前她畫灌○高●同人誌起家的時候，內容一定都是3P（或以上），偏偏我這個人對兩人以上的Ｈ戲很感冒，而且她的同人誌Ｈ度又高，姿勢配對與場所也都千奇百怪（BL公式：不管主角在哪裡Ｈ都不會有人看到也不會有人打擾大家都會自動消除記憶自動瞎眼），從此就把她列為拒絕往來戶。大家都說《擁抱過春天》好看，對啦，劇情是蠻甜的，主角也很認真上進又專情，可是日本要對同性戀藝人那麼包容，起碼要再等一百年。所以我都把《擁抱過春天》當成與現實世界平行的架空故事來看，一面為新田老師安排「當紅同志情侶藝人一同主演同志歷史大戲，紅到好萊塢去載譽歸國順便在美國結婚，回國還受到媒體訪問與觀眾祝福」等等的大手筆拍拍手：「老師，這真是太華麗了哪！」

後來她看到我在看《夜王》，就把新田早期的作品《男が男を愛する時》丟給我看：「我覺得依妳的口味妳會比較喜歡這套。」我看了之後也覺得很有意思，其實我是覺得這部作品「相對來說」比較接近男同志（雖然我不是男人我當然不了解男同志的內心），鷹秋在愛情裡面掙扎迷惑的過程是比較「有人性」的。本來嘛，人在性愛當中都一定會迷惘，也會有很多亂七八糟的事情讓自己被自己欺騙或蒙蔽，男人也是一種很容易被下半身驅動、控制的人種，也絕對沒有那種以往BL裡常見的：「你已經跟某某人怎樣又怎樣了所以＊★＆％＃」拜託，男人沒有那麼三貞九烈的好嗎？那是女生的思考啊。

鷹秋這個人睡睡那個人躺躺，還是悠悠然地充滿魅力讓大家都為他癡迷的劇情，居然說服了我！雖然我本人不是那種可以同時跟兩個人以上在同一時段發展肉體關係的人（這表示我如果跟人交往時，是完全沒辦法再跟其他人一夜情的，這對我不是刻意所為，而是自然的生理機制），我還是很支持鷹秋那對愛人可以三不五十去搞一下出軌，畢竟那樣對他們的愛情有正面刺激作用。

可我沒想到最後新田真正煞到我的竟然是《公使閣下的祕密外交》。

自從接觸川井有美子之後我的BL閱讀就越來越熟女化（囧）：大藏省官僚（傷痕）、醫生（EGOISTE、月夜咖啡館等）、地檢署檢察官（深海魚）、中年黑道頭子（香港別哭、FINDER）、上班族（美人）……穿西裝在職場（？）上認真飛舞的熟男們都會讓我心頭小鹿亂撞。這回日本的美形外交官吉永公使閣下更是讓我開了眼界。當然，新田描繪人體時超精準的透視（尤其是畫色情漫畫，正是對漫畫家人體透視功力最嚴苛的考驗！試想，扭曲的人體該是讀者多大的災難啊），以及美麗精細的背景自不在話下，我最欣賞的是兩位主角刀光劍影、夾槍帶棍相互較勁的愛情角力。在同性戀情之絕對不可能、超高度保守的外交界，新田並沒有讓我們看到兩個同性戀官員手牽手去給日本搞真情外交的白爛劇情（我要先澄清喔，我的意思不是說同性戀者不適合從事外交，只想說明新田的漫畫並沒有忽視社會現況耍夢幻），而是兩個在客觀條件（外交官、上司與下屬、姑爺與小舅子、裙帶關係、在泰國面對法、美、中等他國使節……）之下被卡得很緊的人，如何用他們的思惟去處理對他們來說絕對不可以曝光、不可以認輸、不可以鬆口的同性戀情。

對吉永跟白石來說，所有的事情，包括愛情，都是他們運用外交手段去處理的對象。如何把弱勢轉為強勢，如何抓住對方把柄，又如何把別人手中的把柄變成自己的籌碼，如何用交涉、詰問的方式步步緊逼對方到死線、吐露真心……如果不能操縱人心、看透情勢，又如何在談判桌上運籌帷握。有點像是《色戒》裡的王佳芝步步險著：「若不是拿真情去換，又怎能得到易先生的信任？」對吉永來說，他明知兩人的真情意，還是決定拿自己一輩子的前途去賭白石會怎麼處理這段絕不能見容於世的愛情，在白石對自己最親的姊姊面不改色說謊的同時，最狡猾自私又狠絕的癡情真心就跑出來了。白石在裡面有段獨白說得很好：「吉永得到我姊姊確保他的社會地位，得到我作為他的精神支柱；相對的，他給姊姊妻子的身分，給我摧毀他的權力。」這有點像等價交換，可以看到吉永在談判桌上冷熱虛實交錯運用的高妙手段——當然，也要他周圍的人都玩得起這場遊戲才行。白石出身外交官世家，自然也可跟吉永一較高下。

之前我身邊的人發生了一個笑話，把某大看漫畫學外交的通識課書單中的《大使閣下的料理人》錯認成了《公使閣下的祕密外交》，還心生狐疑：教授怎麼會開這本書呢？不過看了漫畫裡，日本夾在法、美勢力之間的外交攻防戰，日本大使面對中國大使提出「靖國參拜」時的尷尬，吉永公使四兩撥千金巧妙促成中日高峰會談（當然啦，我個人是不認為中國大使有這麼好搞定啦），還有白石面對靖國問題時的義憤填膺：「外交官不是傳信鴿！」已經透露出日本面對美國、歐洲、中國等外交政策的方針與問題，也間接痛批了日本外交上的顢頇與軟弱。其實，撇開裡頭的性愛戲，教授其實也可以列這本進來的說……

[amime] 養細菌，以及其他閒聊

↑再一張。其實中間還有一個黑黴菌有跑到桌面不過我沒有把它照下來......

最近想要寫些什麼，但總是沒辦法寫出來。京都也去了，演唱會也看了，但就是提不起勁。有點自我嫌惡起自己的沒用。

有些照片是應該PO出來的，比如說嵐山渡月橋畔名物：「聞琴茶屋」櫻餅、四條河原町有名的「京極Kaneyo」鰻魚飯、錦市場的「三木雞卵」的高湯玉子卷、「田中」的艾草餅，還有在京都會館旁拍到的「天使左輪」演唱會巡迴車......都應該要報告一下。

但是目前能拿出來的只有在「萌菌物語」（もやしもん）網站上轉蛋養細菌的成果，今天一口氣轉到10個納豆菌，跟電腦中的培養皿同步後合體，在螢幕畫面上一直跳來跳去轉圈圈、講話，超級可愛，點他還會跳跳或抖抖，聽說可以活96小時的樣子。沒圖沒真相，大家看一下吧......

もやしもん官方網站→http://www.kamosuzo.tv/top.html
網路細菌轉蛋遊戲網站→http://wwwz.fujitv.co.jp/game/kamosuzo/index.html

PS：木原音瀨的《美人》不愧是名作，真好看。

這次去日本入手的書有：

＊《窮鼠はチーズの夢を見る》（水城せとな）--人家推薦後讓我看了哭出來的漫畫，真糟，我簡直跟裡面那個懦弱的爛人大伴學長一模一樣，看到今瀨那樣說，有種完全被打到的感覺。

＊《妖魅變成夜話》（岡野玲子）--搞笑靈異突然變成中國神話哲學研討，岡野女神也真能凹。玉漣娘子在裡面大搞BL跟GL就是不搞BG，我的性別認知也跟著混亂起來。

＊《ファインダーの檻》（山根綾乃）--終於買到劉飛龍同學戲份最多的那一集，對，沒錯，我就是飛龍跟麻見迷，我喜歡長髮高傲的女王受以及性感西服加六塊腹肌拿左輪的帝王攻（默）。

＊《透過性戀愛裝置》（川井有美子）--走遍二手書店與一般書店只找到這麼一本川井（最新）的小說（是有EGOISTE啦，一兩本，可是沒有我要的四本大藏省官僚），結果不是我欣賞的那種沉重內容，反而是一個講話超機車的公主受當主角，有點錯愕，不過蠻有趣的，這本在AMAZON.jp是五星評價的大推書。

＊《LOVELESS》1-5（高河ゆん）--讓我在對高河女王失望多年後重拾愛意的作品。小西克幸飾演的我妻草燈居功厥偉（大誤），我很佩服高河女王玩弄曖昧的功力。有人主張LOVELESS不是BL作品，我倒覺得女王根本是在玩弄BL（笑）以及腐女纖細脆弱的心臟。

＊《C. DARWIN 4》（1996年）（紫宸殿）--可以算是此行最大的收穫，買到超興奮的。繼上次我收集到的四本《C. DARWIN 3》後的作品。劇情又往前推進了一點，拉比為了不讓大地被囚禁在時間的縫隙，甘願施下移轉的咒語，讓大地身上的邪靈附在自己身上，用水之魔動力幫助大地鎮壓，以免大地變成真正的魔皇，最後，拉比讓大地回到地球與家人相會......之前C. DARWIN系列對大地的感情著墨比較多，但這回詳盡描述了拉比的心路歷程，以及他對大地感情的首度自我剖白，看到拉比說：「因為這就是我的一切！」還有緊緊握住大地的手要承擔他生命的沉重那幕，突然覺得愛情的極致也不過就是如此。不愧是多年來無人超越的，女性向同人誌最高夢幻逸作。

[reading] 私心版中文BL小說好看名單

2007/06/11更新
2007/10/01再度更新：《帝台春》風維、《當愛已成往事》亦域
2008/02/19再度更新：《看朱成碧》　鋼金屬的教皇（文章連結）

之前有人問我好看的中文BL小說，我想，能夠讓我記在腦袋裡的想必應該就是喜歡的吧。對中文BL小說，我的執念一向不大，看得不多，口味也很偏頗，本身又挑嘴得很，所以一向不給推薦書單，怕我的喜好會變成別人的雷，或名單會讓人大驚：「妳怎麼會選這個！？」Anyway，我想也是到了該給出書單的時候了吧……


１．《風寂沙》　少紫
　　自看過它以來，這部作品都是我心目中BL小說的第一名，逢人必推。這部被少紫評為「為自己而寫」的作品，劇情設定或許有點老套，手法卻很細膩，最重要是情感描寫很生動，情節緊湊順暢，走勢也很合情合理，證明了一句老話「戲法人人會變，各有巧妙不同」。我生平最恨娘受，討厭故作女人姿態的男人（我說的是那種故意做出來的、矯飾的、很假的那種；表現自然或能與自己和平相處的我會欣賞），這部戲裡的受君十分威風，為人受的情感轉折也處理得很漂亮，尤其是遇襲退敵那段軍事戲十分精采；攻君雖是俘虜受君的勝將，卻沒有討人厭的虐待癖，對待敗將的手法雖殘忍但都在合理範圍內（甚至有點手下留情），唯一的一場Ｈ戲時機恰好，情感適中，前後銜接合理，十分符合我對故事的最基本要求「合理性」。唯一的缺點是：作者目前沒有把劇情做完整交代的打算，寫到中間段落就停筆，十分可惜。


２．《天鵝奏鳴曲》　E伯爵
　　看過這部不久，但是E伯爵的作品很快就博得我的歡心，那陣子看她的作品很有點愈罷不能的感覺。說起來這部作品也很老套：納粹軍官與法國伯爵在德軍占領巴黎時由恨生愛……超級芭樂的設定與劇情。但E伯爵從生動、考據詳實的巴黎淪陷生活入手，寫兩個敵對陣營領導人物如何在情勢、人心的翻弄下風雨飄搖的愛恨，直到最後的結局、後續處理都很合理。我覺得E伯爵最厲害的是她駕馭故事都很平穩，所以裡頭越芭樂煽情的橋段反而越感人，這證明了好吃的東西淺嘗即止，故事要有高低起伏不能一次塞太多（笑）。


３．《河左岸》　小么
　　我一直都很喜歡小么（費文）的作品，從她早期的《青春與死亡之祭》等開始，她的東西就很合我的胃口，富有文學情調，可以說她寫BL跟我的理念與態勢是很合的。她擅長人心深沉情感的描寫，再加上長期浸淫在電影中，筆下的運鏡有安靜細微而深遠的美感。這部是我唯一擁有她的紙本作品，總是一看再看。


４．《謝默君陽》系列　宋穎
　　嚴格來說，這系列作品在結構上並不及格，因為作品與作品之間太過零碎，時間也跳著寫，不過這數部作品是從同一軸線上出來的，有兩個可能：作者很會設定卻不太會寫大長篇，二是作者目前為止的東西都是設定習作。從之前她曾經順時間軸重寫主角初識的故事，我想後者的可能性大些。老實說君攻臣受太過老套，君陽也不是我喜歡的受君類型，但作者看起來也是練家子，對於魏晉南北朝與唐代的歷史、官制十分了解。君陽官拜內相之前的升遷資歷完整、以一文官處理宮變的手段俐落，而且最重要的是君陽如作者所期望的很有魏晉名士風骨，雖為臣受卻不致淪落為只給皇帝暖床，在政治上頗有建樹──這些點我想就已經很難得了。尤其令人讚賞的是其中一個中篇《半生》，從皇后的角度觀察皇帝與君陽之間的感情，穠纖合度頗有餘韻。聿書館為其中一些篇章集結出版，名《芝蘭賦》。


５．《龍顏》　對鏡毀容
　　先說這部有個非常致命的缺陷：沒寫完。但作者交代了結局設定，算是還殘留些道德（笑），在數十萬字的巨構停筆之後看到結局輪廓，我想它離結局又跑不掉幾十萬字吧，作者會覺得手軟是應該的。這部作品連我自己都覺得：「奇怪，我為什麼會選呢？」因為它從設定到描寫都不是我偏好的類型，尤其是一位強勢攻配四位妾受，實在是我討厭的茶壺茶杯物語──但這故事精采好看得說服了我。四位小受都是精雕玉琢的剔透人兒，各有風情千秋，各懷精采心思。能搞定四位厲害妾受的攻君也自非泛泛之輩，也是唯一一位讓我心服口服「能搞定算你的」的狠角色。最特別的是這個故事是由攻君（王爺）的貼身侍女為第一人稱出發，從她（作者的化身）眼中，周圍精采絕豔男子之間的愛恨謀略武功無不曲折悵然。作者同時也不忘處理她與王爺亦主僕、亦兄妹又似父女的微妙情誼，侍女的多情眼，為外在冷峻的攻君巧妙增添感情深度的血肉，是我很欣賞的處理。


６．《有風鳴廊》　徹夜流香
　　這有點也是摻雜我個人的偏好選出來的。我很喜歡那種在歷史夾縫中挖出一點東西編稗官野史的感覺，像木原敏江的《惡魔夢碑》。這種作品最忌一廂情願胡掰，如果功課沒做好、作者情感意志太過強烈，就會弄得四不像。這部作品依附的人物是忽必烈，但它武俠風的趣味讓人看的很享受，從頭到尾一氣呵成，情感文氣也很順暢連貫。我最有印象的是受君以奇門遁甲陣破元軍的場面，寫得峰迴路轉精采得很。最後的絢爛歸於平淡也毫無牽強，毫不受制於讀者的意願，讓作品回歸其合理性，是為難得。


７．《撒旦之舞》《七重紗舞》　E伯爵
　　E伯爵大概是我閱讀的BL小說作家中筆風最穩定的一位了，不管背景設定成什麼時間、在哪裡，他都能寫出那個時代地點該有的氛圍與「口音」，佈局也很嚴謹，嘴重要的是他故事中的「必然性」很強，巧妙地讓筆下角色活躍出自己該有的劇碼而不橫加干涉，或強加作者意志。要說他的故事有缺點，應該就是太拘謹了，就好像每一位演員都在水準之上，演出了一齣齣好劇卻缺乏一點火花……的感覺，或許是他的故事節構太緊密太安全、不容出軌吧？《七重紗舞》以推理為骨幹，所以拘謹的感覺分外強烈，不過拜他所賜我這輩子第一次覺得：其實我不應該這麼抗拒推理小說的……《七重紗舞》嚴格來說是一部有BL情節的CSI式推理故事，我覺得很不公平的事情是：為什麼一篇故事如果帶了BL情節它就只能是耽美文學，而不能是推理文學，即使BL是它故事結構中的必須？我看過太多只是單純讓BL存在於故事之中而毫無必然性的，像《七重紗舞》這種「BL作為推理主題」的狀況真的很難得，在這種狀況下作者的身分是一種必然而非設定，而推理過程也的確很精彩，BL也的確成為破案關鍵——一切是有其意義的。《撒旦之舞》是他正在連載的作品，這部就有了那麼一點「擦出火花」的感覺，角色們在命運之浪裡翻滾時多了許多「平凡的人味」，儘管都是些超級厲害的美男子，終於可以讓我多一些進入角色的感情裡。當然，背景設定在十八世紀的那不勒斯，環境的營造自然是沒話說的生動有趣。


９．《帝台春》　風維

　　本來在《帝台春》出版之前我推的是她的《南極星》，但推得又有點心不甘情不願……《南極星》不是不好，峰迴路轉爾虞我詐諜對諜王佳芝易先生一個也少不了（大誤），只是謀略玩得太兇主角感情戲太少，少到比配角南槿那一對還要少（少到我連主角名字都記不住）。剛好在這期間《帝台春》又出了，經友人大推之後去看……嗯，這才是大名鼎鼎的風維應有的功力嘛，這部《帝台春》應該堪當風維的代表作了。同樣是古典架空背景，剛開始的時候真的很有《彩雲國物語》裡紅秀麗嫁到劉輝宮裡的意思。雖然是君攻帝師受（而且是年下攻）芭樂到無以復加的橋段，但是風維很有耐心，讓仁心的帝師在諄諄教誨之下愛苗漸生，當然波瀾萬丈文韜武略的幼主復國是主要戲線，在險象環生的復國歷險中，懦弱的幼主羽翼漸豐，忠心仁厚的帝師抵死輔佐，兩人的患難之情更是來得順理成章，令人有點滴在心頭的感動。

　　不過我覺得最精彩的是一些小地方，這些細微的描寫才是讓我真正覺得風維筆風成熟了的要點：帝與師二人在小處的一些肢體接觸下小鹿亂撞的心情（笑），從一開始極力抗拒到痛苦掙扎，分開時的錐心刺骨……穿插在兩人患難的相處之中，涓滴累積江河，很是生動。帝師之父痛陳兩人戀情時也不是站在什麼老掉牙的倫理道德的無聊薄弱大義之下，而是分析臣伴君側的利弊得失，「受傷害的永遠都是居於下位者」，這樣愛子心切的勸離叫我們這些已經看爛白癡父母倫理戲的老讀者耳目一新——終於出現一位有在用腦袋思考、珍惜兒女幸福的父母了啊。

　　我覺得全書最棒的段落，是帝師要離開皇帝，藏在某處，被發現後封鎖在宮中，皇帝看到帝師故意留在桌上的史書，翻開的正是介之推火焚葬身綿山的段落，皇帝心如刀絞之下要人撤了封鎖……讓我這老BL女看得老懷大悅——也終於出現一位有在用腦袋思考，不是動不動就叫囂「朕可以擁有天下一切」的白癡皇帝了，帝師啊，您的仁君教育果然成功。

　　其他人也各用不同的角度在看事情，從不同的性格不同的視點，得出不同的結果，做出不同的行為，綿密地互相影響。線鋪的漂亮，謀略也玩得精彩。這回謀略有了情感的潤澤，更是水靈水亮，有滋有味了。

　　真希望風維可以繼續寫出更好看的作品。


10．《當愛已成往事》　亦域

（稍待）

11．《當時明月在》　林寒煙卿
　　這部也是讓我自己驚訝：為什麼會選它？的作品。這部最精彩的並不是故事，甚至可以說也用了不少A公式，但受君林烟同學真讓人難忘，真一個活脫脫水晶心肝琉璃肚腸的剔透可人兒，雖嬌而不娘，雖受寵愛卻不驕傲。所以雖然故事最後居然還有結婚典禮等我很不喜歡的芭樂橋段，但這受君塑造得太過討人喜歡，讓我沒辦法忘記……


《看朱成碧》　鋼金屬的教皇
《燕歌行》　慕容
《青龍帘》　謝枯蘭
《神仙》　virn（史兒）
《神將》　月讀
《君醉塵香》　瑞者

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以下是一些老同人作品：
《異豔》　琪琪（天宇，銀河行x離凡）
《天若有情》　憐書（霹靂，海殤君x一頁書）
《Relationship》　Taira（灌高，花x流）
《輓冬》系列　Methos（銀英，畢x繆）
《水中月》　PenSha（安琪莉可，水聖）

[comic] 我人生中印象最深的BL漫畫

2007.08.24加筆

雖然很多朋友都認為我對BL很有心得，其實我身邊還有些臥虎藏龍，她們才是真正的「腐專家」，不過因為最近有些人想要我推薦BL漫畫，我雖然惶恐，但突然就被挑起了回憶，想起那些讓我難忘的作品。或許它們被選擇出來只是因為我的口味太過偏頗，或許我自己也不想把它們推薦給別人……不管如何它們曾經在某些方面觸動了我，嗯，突然很想來分享這些作品。

以下漫畫不分商業與同人，只依我個人的記憶深刻度提出。過幾天或許會談BL小說。

１．《風與木之詩》（風と木の詩）　by 竹宮惠子

認識我的人都知道這是我心目中永遠的第一名。我想我這輩子很難忘記17歲第一次看這本漫畫的時候，整個人掉進去廢寢忘食。看完第7集剛好是晚飯時間，那時的進度是奧古斯都的回憶走到他跟9歲的加百列第一次上床……那真是我有生以來最難下嚥的一餐飯，看完之後有兩天都處在食不知味、睡不成眠的狀態。我想，我接觸這部漫畫的時間與客觀狀況都太過恰當而精確了，讓這部漫畫在我的生命中掀起了一次前所未有的大革命，不只是愛情，包括我對人生、價值、社會與自我之間的齜齟。BUCK-TICK曾在《限りなく鼠》裡有這麼一句歌詞：

「這是沒有退路的遊戲　被路標所欺而迷途」

當時，我第一次知道了自己就是那個被路標所欺騙的少年。而日後的際遇也只能證明人生是個沒有退路的遊戲，現實永遠比戲劇更加匪夷所思，加百列，我心目中永遠的，美與欲望的象徵。他的純粹，讓善與惡、純潔與污穢都在他的腳前相形失色。當巴黎失去了這個天使，下街又響起香頌《玫瑰人生》的時候（我相信那是Edith Piaf的版本），我的眼淚也把我對人生的最後一絲純粹的寄望也帶走了。

２．《芭蕾一世情》（ニジンスキー寓話）　by 有吉京子

腐女子都不想看的超冷門作品，我想是因為文學性太高了吧。很難想像《芭蕾群英》的作者到中期去畫現代芭蕾時，居然會挖得這麼深，這麼嘔心瀝血。有吉到後來有一部幾乎等同於出櫃的拉子作品《喝采》（アプローズ　ー喝采ー），題材是百老匯歌舞劇，也是我心儀的力作。不過就深度、衝擊性、表現力、張力來看，我偏愛這部《尼金斯基的寓言》，編舞家在身體衰老之時尋找能完美表現他心目中舞作的舞者……

是的，這部漫畫的母題就是「創作」與「自我」。正如題目所說，有吉借用現代芭蕾創始者尼金斯基的生平，極端貼近創作者的心靈。

我小時候曾經看過紐瑞耶夫跳《牧神的午後》的錄影，尼金斯基最後瘋狂時書寫的日記也是我某陣子的愛書，他與舞團團長狄亞哥列夫剪不斷理還亂的關係，還有米羅雕刻《青銅時代》那宛如舞蹈的士兵幾幾乎就是尼金斯基的身影……人的精神是否真的可以抵達那創作的巔峰，觸及宇宙的偉大意志呢？那是否真的是一介凡人可以承受的呢？我在閱讀它的時候也跟著進入了偉大精神創作的奇幻之旅。拜它所賜，後來我看《九歌》的時候突然就懂得林懷民了。


３．《天使夜未眠》（アーシアン）　by 高河弓

這本書的結局真是出乎意料地草率，相較於之前我那麼喜愛的橋段，最後拯救地球的老梗真的快讓我摔書了。還有《源氏》，等於是高河女神結婚後心境轉變，棄坑無以為繼的作品──那麼多經典台詞的《源氏》啊！如果不是近年來出了一本《LOVELESS》讓人激賞，我想我真的要拋棄她了……

這部《地球人》（Earthian）有多重要呢？它是第四代少女漫畫的分水嶺。當年以高河弓為首的多名同人誌大手作者轉戰商業，進入當時資本額還非常小的「新書館」（如高河、CLAMP、篠原正美、碧也Pink等，還有早一點點的片山愁），硬是把新書館變成炙手可熱的超新星出版社（就有了後來的藏王大志等人，還有一家就是剛剛倒了結果被Animeju買走的BIBLOS）。不過台灣人但知有CLAMP，卻鮮少人知道這位四代漫畫的開拓者。高河替漸趨僵化的第三代漫畫注入了同人誌表現手法的清新之風，她擅於捕捉細微的情感、人與人之間火花迸發的瞬間，不拘泥於結構或比例正確，讓畫面與台詞如詩一般相互呼應。她婚前如流雲波光般自由的筆觸真令我有解放之感！

影豔與ちはや這對我心目中不敗的無敵戀人，從相識到曖昧到表白……每一次對話交鋒無不精采，象徵之巧妙、曖昧之精準，神來之筆處處可見。對，這部作品的母題就是「愛情是什麼」。我個人覺得她婚後續畫一直到ちはや獄中折翼交給米凱爾後飛向地球，以及中間黑天使與人魚對話（討論愛與等待）的短篇為止，都是處處珠玉的好作品。還有《祕密的花園》寫米凱爾與拉斐爾，玩弄語言與曖昧的機鋒更是一絕（笑）。

順帶一提，我在高河從前的同人誌《13 into 1》中看過她很早就畫出的，米凱爾與拉斐爾的最後結局，想知道的人可以留言給我XD。


４．《同棲愛》　by 水城せとな

會遇上這部作品可以說是偶然，就像是在台灣讀者都還沒注意到坂井久仁江的BL漫畫時，我就已經鬼使神差不知為何訂下了他剛出的日文版《庭院深深》，這可以說是我對BL的嗅覺靈敏嗎？（笑）

第一次接觸到水城老師，是中文版的《いつか好きだと言って》（東京來的密碼情人），講生化人的，後來發現它是自創同人誌出成的商業誌，非常驚訝；後來又看到《1999年七の月、上海》（1999上海夜未眠）也很愛。最後看到老師在青磁ビブロス（BIBLOS的前身）出長篇作品，就自然去追了。我一直都很感謝這部作品陪伴我渡過了人生最「慘綠」的歲月，綠色的制服，橘紅色Be-Boy制式封面邊條，是我少年時期記憶最深的鮮明對比。

一言以蔽之它可以說是BL版《愛情白皮書》（只是我偷偷覺得他比柴門阿姨的好看），裡面的名場面太多太經典說不完：椿對薰告白：「是愛唷！」（多年以後當我發現那一幕的真相時真的覺得非常捶心肝），光太郎充滿虛無感的濫交以及他說：「我記得自己曾經跟多少人上過床，也清楚記得每一次的狀況。」椿在與生物老師做愛後，躺在床上讓老師幫他畫裸體素描一面唱著：「上を向いて歩こう、涙が溢れないように。思い出す春の日、一人ぽっちの夜…」（明明是耳熟能詳的歌為什麼在那一幕裡就是那麼悲傷！）被老師報復、強迫出櫃的椿面對母親說：「如果把你生成女孩兒就好了！」椿愛上了好女孩風子，風子死了他卻從有她的地方逃開；光太郎與馬崛的一夜；光太郎與椿在東京相遇的一夜兩人以身體相濡以沫……還有，光太郎遇到了比自己小的「雛鳥」金卷千里，兩人第一次做愛的對話：「我是光太郎的第447人嗎？」「不，你是第一個。」每個每個名場面看得無不讓我飆淚感動。

長長的年月裡，這本書總讓我期待，每次拿到手後它也總不讓我失望。我還記得每次拿到它總要念著台詞邊啃下去似地邊看，覺得讀太快很浪費似的（笑）。水城在這部漫畫裡道盡了年輕的迷惘，屬於我們這一代對於情感過於純粹透明的潔癖、無可消解的虛無、獨占欲、迷惑、不安、絕對……但我們也有同理心，有韌性，正如椿每次傾心以對，每次都從挫折與幻滅中爬起來告訴自己：我經歷這些都是為了日後那個更好的我！最感動的是他在東京重新遇到薰後，決定回高崎老家，一路去見所有他愛過恨過的人，對他們說謝謝的那一段，最後在河原邊回到他對薰表白的原點……我真的很佩服椿有這樣面對自己人生的勇氣！

在我心目中，《同棲愛》是非常重要的一部BL經典。在千帆過盡的如今，我相信再重新看一次，一定會有更新、更不一樣的收穫。（PS:圖示是水城老師自己為《同棲愛》畫的同人誌，描寫馬崛貴文在二丁目遇到他的第一個男人的故事，非常好看！）水城老師最近的《放課後保健室》非常精彩，聽說新作品《窮鼠はチーズの夢を見る》、《植物圖鑑》也很好看（水城老師好像沒有不好看的BL吧？從前的彼岸過迄、小提琴手等等.....）


（待續）

５．《残酷な神が支配する》　by 萩尾 望都

６．《AGAIN-明けない夜を抱いて-》（《間の楔》同人誌） by 德丸 佳貴（HYPER BLANC）

７．《殉愛》、《眠るの森》、《神の不在な時代》（聖鬥士同人誌，米羅x卡繆）by 橘 水樹（紫宸殿）

８．《C. DARWIN》系列（魔動王同人誌，大地x拉比）by 紫宸殿

９．《異邦人》（聖鬥士同人誌，卡繆）　by 檜原 鐵心

10．《絕愛》、《BRONZE》　by 尾崎 南

11．《君がいた夏》（有你的夏天）　by 片山 愁

12．《幸運男子》　by 高口 里純

13．《唇、おいしい》（收錄於《コインロッカーのネジ。》中的短篇）　by 小浪 詔子

[comic] 色情漫畫有好看的義務?! (1) 本仁 戾 篇

本仁 戾官方網站→＊

本仁 戾飯站→＊

飯站之「愛的遊技場」→＊


色情漫畫究竟可以有多好看呢？我們該不該要求色情漫畫要很好看？有時我真忍不住要發出這樣的疑問。

認識我的人都知道我是BL作品的愛好者，但我的口味又很偏很奇怪，沒有辦法滿足於單純的やおい或賣弄特技的H，如果給我看校園耍小白的甜甜故事，或《絕對ｘ奴》之類除動繩索蠟燭手銬電動玩具之外就沒有東西的，我真的會當場摔書跑廁所……太簡單太純潔的東西又引不起我的興趣。所以，會被我歸為愛讀的色情漫畫的至今只有三個：本仁戾（Motoni Modoru）的（幾乎）全部作品、內田一奈《黑色水仙花》系列，以及最近的新歡山根綾乃（やまね あやの）。

之前與同好談到BL作品口味越來越重，內涵卻越來越少的問題，「許多作品已經流為女孩子們看的A書。」對方皺著眉頭說。其實我一點都不反對這個，甚至覺得女生看A書是該有的基本人權。對於女性情慾覺醒與自主的歷史，BL H漫與H系的同人創作應該居功厥偉，是日後的女性情慾發展史家應該要好好記上一筆的大功勞。但畢竟我不是男人，無法只滿足於情慾發洩，對於情慾這玩意兒也無法完全只把它當作生理衝動來處理，無法不去探究背後的一些東西（說到底應該是我的考究癖使然）。所以第一個會吸引我的就是「本仁戾」大魔神。

從早期《BE BOY》主題特集的時候我就注意到這個奇怪的傢伙，第一次是在「近未來」特集裡，她藉由複製人玩弄了如下概念：複製人是同一個人還是兩個人、青春與腐朽、自戀情結等。簡潔的筆畫、強烈的光影、秀麗的輪廓、舞蹈般的動作以及大膽得近乎殘酷的性愛場景，篇幅雖然短，故事卻很完整，讓人耳目一新。「年下攻」特集中，別人還在玩一些單純的A公式，她已經可以用僅僅28頁的篇幅，交代出複雜的家庭亂倫關係以及每個角色的基本心態，該大膽的時候大膽，高潮戲時卻只有一個溫室熱帶繁花中撩起衣角的接吻，以及半個照不到重點部位只有表情與姿勢的鏡頭。侄子以為貌美的叔父似乎永不減損，卻在最後觸及了對方的白頭髮，「沒有什麼東西，是不變的……」我很少在少女漫畫裡面看到這麼美又這麼殘酷的東西，那就是篇名取自David Sylvian經典專輯的《蜂巢的祕密》（Secret of Beehive）。

之後我戰戰兢兢地拜訪了她的網站，看到她早期寫的「校園」小說「優良少年探偵團」，其中的BL甚至還有點隱諱，但充滿反動特質的創意與文筆，在在說明了她的特異獨行其來有自。

在權威少女漫畫評論雜誌《ぱふ》對BL類漫畫表現莫大興趣，並且正式將BL從少女漫畫的亞種提升為一獨立類別後不久，本仁的作品《戀情允許我們的範圍》也闖出BL漫畫的窠臼，昭示出更多的可能性。一般BL作品中的女性多淪為男男戀情的阻礙者反派或啦啦隊，面目不是模糊就是可憎，讓人不禁感嘆：「女人何苦為難女人。」但《戀情允許我們的範圍》中，兩位男主角各自有女朋友，她們都有各自的立場與主張，甚至影響、主導劇情的發展，為BL中缺席的女性爭回一席地位，讓BL不再枉顧現實／真實。兩個主角為了保護自己以及與週遭人之間的關係，為自己設下愛與戀的界限，到最後，大家都衝破那個界限，在尋找真實與更深刻的情感時，所有人的關係也都必須打破而後重組。最後，其實自己要的東西，就在最簡單最明顯的地方，只是人都太擅長矇蔽自己了。

到了《飼育係．理伙》，就只能用「驚人」來形容了吧……其情色瘋狂直有「女版丸尾末廣」（笑）的程度。我個人有兩種類型的作品絕對不碰，一是正太（十二、三歲以下），一是SM，但也有因為故事好而讓我破戒的。正太類是坂井久仁江的《庭院深深》系列，SM類就是這部《飼育係．理伙》。在這部被大多數讀者抱怨「看不懂！」的情色重口味故事中，直接反映「權力」與「性」之間關連的男校「沙龍」制度，原生家庭對子女的心理制約與精神創傷、戀母情結與化身扮演、變裝癖、情感投射……全都用男性的性支配與暴力表現出來。裡頭有BL，更多的是丸尾、惹內式的翻轉，用逸出常理的演劇來凸顯正常世界的荒謬。如果除去性支配與暴力的部份，其實這故事意外地，還挺純情的。

之後是最近身邊支持者眾的《偵探青貓》。這部漫畫很難說是惡搞還是懷舊還是……當妳覺得它是惡搞的時候它瀰漫濃濃哀愁，覺得它是優雅時又惡搞得讓人昏倒，可以說是本仁怨念大揮灑的漫畫吧。大正時期貴族們的優雅，在玫瑰花、古董瓶與紗帘之中，穿著燕尾服的俊男之間危險的戀愛，其中又有青貓（子）對掠奪者硝子蝙蝠永遠不能滿足的戀父投射、早乙女伯爵因為愛戀青貓（父）而對青貓（子）的執著，以及不執著。最後，看似無厘頭搞笑卻又溫柔的青貓在玩遍（不管是惡搞還是ｘｘ還是都有）別人也玩弄自己的背後，仍有消解不了的巨大寂寞──這是一部讓我不知該哭還是該笑的漫畫。

[comic] BL漫畫講古二三事

趁著新年在家做煮飯小女工，我把還沒移到新家的漫畫趁機拿出來重讀。第一套就被我拉出來的竟是祖師奶奶竹宮惠子的《イズァローン伝説》（伊札隆傳說。從前盜版的翻譯叫做魔城傳說，可不是魔界傳說喔），看著看著就欲罷不能。在這之前，此生最愛《風と木の詩》（風與木之詩）早就被好好供在新家美美的客廳，卻總是不忍從頭再讀起，這部少女漫畫超級經典，也是BL漫畫老祖太過殘酷撕裂也太美太夢幻，每次重讀都要去掉我半條命……

想想這些了不得的好東西：萩尾望都畫出少女漫畫史上最石破天驚的《ポーの一族》（波族傳奇）時是1972年，少年愛名作《トーマの心臓》（天使心）是1974年，那年我出生；竹宮惠子的《ファラオの墓》（尼羅河王子）也在同一年出現。然後是1976年，小學館的《週刊少女コミック》第10號中出現了《風と木の詩》的序幕：美少年與老校長在男子寄宿學院的校長室裡的性愛場面，當時的少女漫畫界一片嘩然，紛起攻訐，這應該是少女漫畫史上首見的同性愛性描寫（據說竹宮在構想這部作品時因為怕當時民風無法接受，特意將這部作品的發表延後了幾年，不想還是引來撻伐）。名作終歸無法沈默，它與1977年發表的科幻大作《地球へ…》（奔向地球）為竹宮贏得該年度的小學館漫畫賞，維斯康堤鏡頭下的美神達秋，在《風》中還魂為沈浮於愛與美、慾望與死亡的魔性美少年加百列；同年，萩尾也不甘示弱，改編光瀨龍科幻名作《百億の昼と千億の夜》（百億晝千億夜）。1980年竹宮也跟著改編光瀨龍的《アンドロメダ・ストーリーズ》（仙女座物語。盜譯沙丘魔堡），1980年萩尾的心理懸疑首部名作《メッシュ》（死神之吻）、如詩如夢的科／奇幻最高作品《銀の三角》（銀之三角）問世。1981年竹宮畫出科幻喜劇名作《私を月まで連れてって！》（帶我去月球！）。然後來到1982年，《イズァローン伝説》中美麗的雙性體王子迪奧基亞彷若加百列再世，化身美麗的魔王魅惑世人，又似乎隱隱在向娥蘇拉．勒瑰恩《黑暗的左手》致上崇高敬意。

回頭看看花之24年組的豐功偉業--
1972年：ベルサイユのばら；凡爾賽玫瑰（池田理代子）
1975年：オルフェウスの窓；奧爾佛士之窗（池田理代子）
1976年：エロイカより愛をこめて；浪漫英雄（青池保子）
1977年：摩利と新吾；摩利與新吾（木原敏江）
1978年：綿の国星；綿之國星（大島弓子）
1980年：日出処の天子；日出處天子（山岸涼子）
1985年：夢の碑；惡魔夢碑（木原敏江）
少女漫畫黎明期的最重要十年間，說萩尾與竹宮撐起半邊天並不為過。一恍眼三十幾年過去，池田轉戰聲樂界，青池堅守崗位畫同一部作品（當然也有別的），山岸回頭畫芭蕾漫畫成績普普，木原已從長篇漫畫退下陣來，大島新作無蹤，只有祖奶奶一號萩尾還持續不斷吐出驚人名作：1985年《マージナル》（荒蕪世界）、1989年《海のアリア》，1992心理懸疑超級傑作《残酷な神が支配する》尤其令我心醉神迷念念不忘，2002《バルバラ異界》（沈睡的秘境）科幻寶刀未老，是繼大友克洋《童夢》後第二部獲日本SF大賞的漫畫。而我最愛的竹宮似乎有江郎之危，《イズァローン伝説》之後就沒有特別驚人的作品了。

我的朋友曾說我選出的少女漫畫經典很多都是BL作品，是否有口味偏好之嫌？但看看花之24年組的代表作，她們不但開創「女子創作給女子看」的風氣之先，更快速地進入「在作品中尋找、揭露自己真實性／別」階段，說明了性別實是現代女子最重要、最關心的闡明命題。她們在漫畫中設下各種實驗場，試圖尋找出自己性別、感情的真實面貌，魅惑的美少年原是披著男性外衣的女子，為了闡明、尋找何謂性別、何謂女性，他／她們卸下GENDER的視線， 悠游於愛、欲、生、死、真、美之間的姿態，承襲手塚治虫《緞帶騎士》、勒瑰恩《黑暗的左手》的線索，化身成少年、無性體、雙性體，甚至時男時女……無疑是少女漫畫中最奇詭瑰麗的風景，女子的樣貌與可能性也因此豐富、自由了起來。

雖然萩尾望都的作品的確比較深沈高妙、已臻化境，日本阿瑪爽上甚至有個讀者說她是「緊縛的萩尾」，我還是無法將自己的視線從竹宮式的魅惑美少年移開。《風と木の詩》的加百列生於背德，驚人的美貌、詭奇的身世、拔粹的感性造就他致命的吸引力，他悠游於與生俱來的愛欲中卻無法融入「正常」世界，而成為眾人慾望的對象，他等待有一個人能容受他強大的愛欲獻身，卻不可能會有任何一個人能為另一個人拋棄世界，甚至自己……我少年時曾為那純粹的愛與美動容，卻也同時明白那樣的東西不可能存在世上──但那何嘗不是女子自身？渴望從一切女子背負的慾望、魔性原罪中解放，恣意揮灑毫無道德框架束縛的原始生命力與感性，「找到一個人，與他絕對」，然後燃燒殆盡……生於馬賽，海上來的天使加百列以己身為道場，至少度化了我這不完全燃燒的靈魂許許多多次。

到了《イズァローン伝説》的雙性體王子迪奧基亞，魔性美少年進化成美麗的魔王。迪奧基亞承襲古代血統，可以選擇自身性別卻遲遲無法決定，他站在古代與現代、純潔與污穢、慈悲與殘虐、人與魔、善與惡、 男與女等一切事物的中間，離真理最近卻也深受其苦。在那個虛擬時空，未分化的雙性體被視為「具女性特質的男人」而遭輕蔑，但王子某位也是雙性體的隨從說：「正因我們這樣所以才擁有更多可能性，我因而自豪。」正是在為女性特質平反。

一直到現在，不斷有許多人踏著前人腳步，前仆後繼地以類似的途徑窮究性／別 ，清水玲子《月之子》及《傑克與艾利》系列，平井摩利《火宵之月》（正巧他是清水的助手出身：成田美名子的助手），高河弓《アーシアン》（天使夜未眠），水城せとな《放課後保健室》等是其中最典型的，但我們可以說，如今爭奇鬥妍的BL作品，最初的意義是女性尋找自身的冒險國度、Neverland。

PS：竹宮的《奔向地球》在完成三十年後，於今年四月將在每日放送播放帶狀電視卡通，官方網站是：http://www.terra-e.com/